老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于漫画之乡联展和大型漫展有哪些的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享漫画之乡联展以及大型漫展有哪些的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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一、中国漫画的历史沿革
1、“漫画”一词本来自李时珍《本草纲目》集解，指一种鸟类的别名，与今天的漫画无甚瓜葛。1771年，日本的铃木焕乡因欣赏“漫画鸟”的品格，遂以“漫画鸟”自喻，出版《漫画随笔》；40年后的浮世绘 *** 葛饰北斋也出版了《北斋漫画》。但这时的“漫画”仍作形容词运用，未被特指为绘画形式的漫画。在后来的一百多年中，几经沿用，终于至1902年，“漫画”的称法才在日本正式出现。
2、1904年3月17日，上海的《警钟日报》以“时事漫画”的栏目刊出漫画，这是“漫画”的名称之一次在中国报刊上出现。可惜这次出现只是昙花一现，其后二十馀年都再无用“漫画”的称法。
3、直到1 *** 5年，《文学周报》在丰子恺的画下方注明“漫画”二字，这一称法才得以重见天日。接着，《子恺漫画》于1 *** 6年出版，两年后上海漫画会编辑的《上海漫画》周刊也正式出版。从此，“漫画”这一画种的名称终得到统一，并很快在社会上普及，沿用至今。
4、从上可见，漫画名称始于丰子恺之说并不准确，但《子恺漫画》和《上海漫画》起了统一并普及漫画名称的历史作用，却不可忽视。经历了5000年积淀的中国文明，在不断发展、更新的同时，那似乎早已尘埃落定的古代文化内容也不断被挖掘出新的矿藏，带给人们一个又一个惊喜。中国漫画亦然。虽然自上古到明清时期，漫画的名称仍未确定，但若以漫画讽刺和幽默的艺术特点来看，就能发现中国古代早已有具备漫画特征的艺术珍品了。
5、例如，从汉代石刻画像《夏桀》到五代十国出现的之一位讽刺绘画家石恪的《玉皇朝会图》，再到明清时期明宪宗的画作《一团和气图》（表达了以和为贵的思想）、罗两峰的《 *** 趣图》（以 *** 喻人）等，不论是内容或形式，都早已蕴藏着形象夸张、寓意深刻的漫画特点，也表现了鲜明的 *** 。另外，中国古代的传统水墨画中，如明末八大山人朱耷单叶荷所表现的孤寂、怀才不遇的心境寄寓，清扬州八怪在画作中敢于蔑视古人、挑战传统的率真，如石涛就以“苦瓜和尚”自比，这些文人写意画反映了作者愤世嫉俗的生活态度、强烈的个 *** 及内心的情致，其隐含的暗示、以讽刺为目的的风格，都具有漫画的特征。虽然它们与现代意义上的漫画仍有一定的差距，但确实从中可见中国漫画发展的端倪。
6、中国古代“漫画”中体现为“鉴戒”作用的讽喻特色，也由于朝代的更迭，社会 *** 的变迁而多有变化。如从汉代到五代十国的封建社会鼎盛时期，讲求气势的雕塑风格和以线条为造型骨干的绘画语言已基本确立，表现手法和艺术技巧也日臻纯熟，艺术的发展影响了 *** 者的文化政策，这时较 *** 的文化氛围容许了绘画创作中的讽喻较为尖锐和直接；到五胡乱华至唐代统一的几百年间，再至元代的华夷交位，加上封建 *** 者为了维护 *** 而不惜 *** 文化艺术的表达 *** ，造成士人从政热情的 *** ，绘画创作转而成为文人画家抒发个人 *** 、抒写胸臆的手段。因此，隐居、淡泊尘世的题材屡见不鲜，画家在创作中侧重强调对事物神韵的体悟与表达，以及文化修养的体现，致使宋元明绘画创作中的讽刺意味更加隐讳。
7、后至清末 *** 的 *** 及人民的反帝反封建浪潮，更促使“漫画”（当时的叫法不一致，尚未被称为漫画）破天荒地铺天盖地而来。
8、《孔子家语》载：“孔子观乎明堂，睹四门牖，有尧、舜之容，桀、纣之像，而各有善恶之状，兴废之诫焉。”意为古代的人已懂得以绘画为 *** ，揭恶扬善。邓拓先生认为，“以善恶对比为题材的绘画，就可以认为是中国古代‘漫画’的表现形式之一”。也就是说，以讽刺批判为目的的绘画，早在春秋时期就已初露端倪，它们正是中国漫画的前身和奠基。
9、刚刚进入封建社会的中国，阶级分明，等级森严。汉代画像石《夏桀》的出现，可以看作是喻古讽今的例证。画像上夏桀的残暴形象与被欺辱的奴隶对比强烈，有力地揭露了古代奴隶 *** 的黑暗，同时也含劝谏当代 *** 者应施行仁政的意味。此外，夸张的表现手法也被大量运用到汉代陶俑、漫雕之中。
10、至魏晋时期，封建社会 *** 进一步巩固，这时期的绘画作品往往运用讽刺、劝谏的手法宣扬封建道德标准和规范，与漫画的讽喻特征十分相近。例如魏晋南北朝时顾恺之的《女史箴图》便是一例。
11、盛唐之后的五代十国时期，中国历史再一次进入了割据时代。在这个混乱、 *** 的时期，上有暴君，下有酷吏，大小 *** 者激烈角逐，兵燹不断，社会经济、文化艺术的发展剧变。尤其此时出现了西蜀（分前蜀，公元907─ *** 5年；后蜀，公元934─965年）及南唐（公元937─975年）两个文化中心（五代时战争频仍，但南方战祸较少，社会 *** ，加之西蜀、南唐君主皆雅好文学，精通音律，故此文化气氛浓厚。）促使写实画及山水画均出现了崭新的风格面貌。这时期的画家们提倡忘却名利，化去杂欲，充实自己的精神，将生命加以升华。而后蜀的石恪、梁楷更以讽刺手法抒发胸中郁郁之意，颇为接近漫画的意味。
12、南宋时期，金兵入侵， *** 十分激烈，民众抗金热情高涨，而南宋朝廷却懦弱 *** ，苟且偏安。这时的画家唯有利用绘画作品，以独特的构思，借古人讽喻当时社会的 *** 状况，抒发自己的 *** 意见和爱国之心。如南宋画家李唐在南宋亡后，南渡临安（今杭州），创作了许多作品，“意在箴规”。如他的《采薇图》，表现的是《史记．伯夷列传》中伯夷、叔齐在武王灭商后，坚决不做周臣，宁死不食周粟，避至首阳山采野菜充饥的情景。李唐以此内容作画，意在讽刺和抨击屈膝变节的丧国之犬；《晋文公复国图》则表达了他矢志复国的强烈愿望。由此可见，对时政进行隐晦、曲折的批评，用借古讽今的方式表达画家的 *** 观点，是南宋讽刺画的一个明显特征。
13、元代绘画的讽刺意味比之南宋直接，主要表现在元代作者敢于直面朝廷弊政，尖锐揭露社会的黑暗现实。如元朝著名水利专家任仁发所作的《二马图》，用肥瘦不等的马比喻 *** 和清官，形象而生动地讽刺了“肥一己而瘠万民”的 *** 污吏。
14、此外，值得一提的是蒙古出土的辽代双系瓷罐上所绘的北宋官吏形象（《瓷画官吏图》），生动诙谐，却充满讽刺意味，让人拍案叫绝、会心微笑，十足现代的漫画表现手法。
15、明清时期，封建 *** 达到极致的程度。明朝的东西厂特务 *** 以及清朝大肆兴起的 *** ，均迫使民间画家们对当时的社会现实不敢直接批判，也不敢大胆揭露其弊病。于是，有一些画家选择了较为含蓄的表现形式，用隐喻或比拟的手法表达他们对当时社会现实不满的情绪。如出身于明代宗室的清初八大山人，对于清代 *** 极为不满，他以嘻笑怒骂的态度面对世情，因此笔下的花鸟木石及山水人物，都是 *** 、畸形的形象，藉以发泄内心的愤懑。由于他的特殊身份和不平衡心理，加上对清朝 *** 的仇视，使他对客观世界的一切事物加以歪曲，虽然这并不全然正确，但他讽刺讥嘲的绘画艺术却具有创新的意义。他的《牡丹孔雀》，孔雀在前面看是张屏炫耀，背后却露出难看的 *** ，把阿谀逢迎的官僚们讽刺得入木三分。
16、此外，还有扬州八怪之一的罗两峰，他的《 *** 趣图》也是清朝时期具讽喻意味的 *** 作品。
17、还得一提的是，明宪宗曾画过的《一团和气图》，亦颇具漫画的特点，但在主题上没有讽刺意味，反而有歌颂漫画的味道，颇为特别。中国漫画的特色孕育于悠久而厚重的历史，以及绘画艺术的发展过程中，至清末民初崭露头角。随着报刊的出现，漫画直观的讽刺及对社会 *** 的辛辣批判内容，成为一种特殊的“ *** ”而发展为一 *** 的画种。
18、 *** 战争后，中国进入半殖民地、半封建的政局动汤社会。恰逢19世纪末，欧洲石印技术传入中国，各 *** 派别为了宣传各自的 *** 主张，纷纷运用石印，大量创办报纸和画报。这一时期，大批画报和报纸大胆地反映社会生活中的各种矛盾，揭露清 *** 的 *** 和 *** ，而他们的宣传手段并不止于文字及标语，更利用漫画来表达救亡爱国的思想，如上海的《俄事警闻》、《神州画报》；广州的《时事画报》等报刊，就刊载了不少反列强侵略、反清 *** 封建 *** 的漫画。这一大批讽喻时事、反封建、反列强入侵的漫画迅猛发展，促使到了辛亥 *** 前后，漫画画种便得以确立。
19、如果从清光绪二十四年（ *** 8）谢缵泰的《时局图》和清光绪二十六年（1900）义和团的反帝漫画算起，中国漫画从 *** 到发展，可说贯穿整个20世纪。其中又以1949年10月中华人民 *** 国的成立为分水岭，19世纪末20世纪前期的漫画发展，随着1919年五四 *** 的爆发，及1 *** 5年五卅运动和1 *** 6年 *** 合作的重大历史转折，贯穿着一条鲜明的反帝反封建的战斗主线，成就了三十年代那“杂文和漫画的时代” *** ，同时为 *** 战争及解放战争作出很大贡献；20世纪后期（即建国后50年代至90年代）的当代漫画，继承了先前的 *** 战斗传统，随着时代的变化及中国社会的命运而同步发展，渡过 *** 时期的漫画灾难（许多漫画均被批判为“大毒草”，成为批斗画家的“罪证”），重新在社会功能、题材内容及形式风格等方面开拓新的视野。
20、总而言之，中国漫画紧贴中国历史时局及社会的变化，在中国由弱变强、由衰转盛，并经历翻天覆地的20世纪100年间起伏发展，已俨然构成了中国独特的漫画传统及历史。
21、清朝末年至 *** 初年，“漫画”的名称还未被正式使用，多数仍被称为“讽喻画”、“寓意画”等，但这并不影响漫画的迅速发展和壮大。国际及国内的 *** 形势是导致漫画大规模发展并最终形成 *** 画种的根本原因。随着列强的肆意侵入、清 *** 的崩溃，资产阶级 *** *** 风起云涌，中国社会的复杂混乱达致无以复加的地步。以针砭时弊为己任的漫画，将矛头对准 *** 和封建主义，揭露了他们贪婪蚕食中国的丑恶面目。当然，现代印刷术的引进和应用，使报刊、画报迅速兴起，也为漫画的创作和流传提供了技术条件。
22、这时期的中国漫画，与时事和现实生活紧紧相连，对社会 *** 形势十分敏感。在反映急剧变动的社会现实的同时，漫画利用自身的讽喻功能，唤起了民众反帝救国的意识，并成为 *** *** 运动中 *** 斗争和思想斗争的有力 *** 。《俄事警闻》、《时事画报》等漫画报刊作为这些漫画的“根据地”，发挥了不容忽视的作用。
23、与较为隐晦的古代讽喻画相比，清末民初的漫画为了更清晰地表达宣传内容，不仅多取材现实的重大社会问题，在艺术表现方面也通俗易懂，直白尖锐，让人一目了然。即使是漫画通常使用的比喻手法，也多采用生活中常见的现象来作譬喻，使更多人能够接受及理解。
24、在题材方面，由于社会动荡时期的多势力、多派别的复杂情况，漫画的选材十分广泛。从揭露列强的侵略行径到抨击清 *** 的 *** ；从讽刺 *** 的虚伪 *** 到针对民间的封建迷信，都有优秀的作品予以体现。如《时局全图》、《看尽世人梦未醒》等漫画便直指问题关键，一针见血地揭露了列强瓜分中国的野心，讽刺了部分民众的麻木。
25、随着一项又一项不平等条约的签订，被欺压已久的中国人民终不再忍气吞声，国内的反帝反封建情绪愈为高涨，终于在1919年促成了五四运动的爆发。在 *** 进行得如火如荼的同时，这时期的漫画紧密配合着 *** 运动，成为空前活跃的一种艺术形式。当时，除了涌现许多很有影响力的漫画家（如沈泊尘、但杜宇）之外， *** 群众自发绘制的漫画 *** 也是五四时期漫画的一种特殊形式，更是反帝反封建运动中有力的 *** ，将 *** 运动的点滴以及人们的所思所想形象地表达出来。
26、漫画 *** 中佳作频频，如《全国 *** 莫 *** 奴耻笑》，就是号召中国人民以“ *** 日货”为“救国利器”，将手握“密约”、“青岛”旗子的东洋人 *** 在地。而《请看 *** 现时之惨状》的漫画 *** ，则反映了 *** 军欺压的 *** 人民惨遭 *** *** 的场面，批判了日军的 *** 罪行。它们极为形象地说明，一旦中国沦为日本 *** 的殖民地，中国人民将面对与 *** 同样悲惨的境地，以此激励全国人民反帝爱国的斗争决心，动员大家起来反 *** 本侵略者。
27、1919年6月出版的《上海 *** 实录》一书中收有一幅漫画 *** ，图中描绘了两个凶神恶煞的持枪 *** 押着一位被捕的 *** *** 者，被捕者虽戴着 *** *** ，但仍然大义凛然，昂首高呼口号，毫不屈服。画中的题词写道：“你看他铁索郎当为的什么？为的是救他的国。他的国家，岂不是我们的国家么？他肯为国受苦，我们应如何？”慷慨激昂的文字与画面配合起来，给人极大的鼓动，煽动力极强。
28、这一批漫画 *** 的作者虽然不为人知，而且作品本身也很难通过印刷或出版保存下来，但它们无疑是构成中国漫画历史的一个重要组成部分。五四 *** 时期的漫画 *** 有具体的针对和战斗对象，充分显示了漫画艺术在以针砭讽刺为目的时的威力。
29、这一时期知名漫画家的佳作也比比皆是，有沈泊尘的《工学商 *** 曹、陆、章》、马星驰的《民气一致之效果》等。此外，但杜宇创作的《国耻画谱》是中国最早的漫画家个人画集。1918年，由沈泊尘创办的《上海泼克》，是中国最早的专门漫画刊物。
30、紧接着，1 *** 5年五卅运动和1 *** 6年 *** 合作的重大历史转折，给文艺界注入了一支强心针，艺术家们的爱国 *** 热情再一次被点燃。漫画在文艺界发起的 *** 宣传运动中充当前锋，对帝国列强、封建军阀进行讽刺和抨击，成为20年代漫画的主要内容。这一期间不但成立了最早的漫画团体，也出现了一批漫画 *** ，为30年代的漫画繁荣奠定了坚实的基础。
31、1 *** 5年，震惊中外的五卅 *** 爆发后，民众的爱国热情广被激发起来，工人 *** 、 *** *** 、商人 *** ，群众自发组织起 *** 运动，形成了全国的反帝潮。文艺界的知识分子们也从伤感沉闷的情绪里振作起来，积极投入反帝 *** 中。在轰轰烈烈的运动中，漫画成为工人、农民、知识分子手中有力的宣传工具和文化 *** ，以抨击 *** 、讽刺 *** 军阀。它们被发于报刊或张贴于街市，极力激发了人民的 *** 斗争热情。
32、1 *** 6年， *** 合作，进行了北伐战争，将反帝反封建军阀的斗争推向新的 *** 。文艺界的漫画家纷纷穿上军装，在战斗中将漫画的宣传功能发挥到极致。黄文农、叶浅予、鲁少飞等人都投身到北伐军中，成为这时期漫画创作的骨干力量。同时，随着丰子恺的《子恺漫画》在《文学周报》上刊出，中国正式开始广为使用“漫画”这一名称。丰子恺以风格独特、充满仁爱之心及生活情趣的儿童漫画、抒情漫画受到人们的喜爱。
33、1 *** 7年，由丁悚、张光宇等人发起成立了上海漫画会，是中国最早的漫画团体。该会于1 *** 8年出版了《上海漫画》周刊，团结和培养了一批漫画家，在中国漫画史上起到了承前启后的作用。
34、中国漫画发展到30年代，出现了新的 *** ，不但数量丰富，形式风格也呈现出多姿多彩的面貌。从1934年9月到1937年6月，短短两年半的时间，仅上海就出版了约20种以漫画为主的期刊，其中尤以《时代漫画》和《漫画生活》最有 *** *** 。同时，之一届全国漫画展在1936年于上海顺利开展，作者遍及全国，约有二百多人，这在当时可是个了不起的数字，为中国漫画史写下了重要的一页。与此同时，苏区的 *** 根据地在反对 *** 军事围剿中，群众 *** 的漫画宣传活动亦非常活跃，十分突出。
35、30年代的中国，刚刚经历了1 *** 7年的“四一二 *** ”，白色恐怖笼罩全国。 *** *** 以文化“围剿”和军事“围剿”方式对付 *** 力量；与之相对，左翼运动的反文化“围剿”及苏区 *** 根据地的反军事“围剿”也随之开展。1931年“九一八事变”后， *** 对中国的侵略变本加厉，在东北成立了伪 *** 。
36、国难当头，人民大众的爱国热情空前高涨，漫画界人士纷纷以画代笔，漫画创作空前繁荣。1932年的淞沪战役引发爱国 *** 的群情激愤表达，已存在的刊物大量刊登批评国事的杂文和漫画，新的刊物也纷纷创刊，因而，1933年和1944年被称为“ *** 年”。由于日本侵略愈演愈烈，民众对国家命运的重视使抒发个人观点和活跃思想的杂文与漫画受到普遍欢迎；这一时期又被称为“杂文和漫画的时代”。
37、这时期的上海，大批的漫画刊物得以兴办。从1934年到1937年，仅上海一地就出现了19种漫画刊物，如《时代漫画》、《漫画生活》、《 *** 漫画》、《上海漫画》、《漫画界》等。许多漫画家致力于创作反侵略反围剿的漫画，如张谔、蔡若虹的作品就极为鲜明。另外，漫画集的出版在30年代也出现了高峰，据统计，已知的专集有20种以上。叶浅予编辑的《漫画大观》是当时的集大成之作。这本漫画集共184幅作品，多为《上海漫画》中发表过的作品，可以说是《上海漫画》的缩写本，是一个时期漫画成绩的总结。叶浅予创作的长篇连续漫画《王先生》和《小陈留京外史》在社会上影响也很大。而鲁少飞主编的《时代漫画》在团结漫画家和培养漫画新人方面也有突出贡献。
38、在1937年到1945年的八年艰苦 *** 战争中，漫画不仅成为唤醒中 *** 众奋起救国的警世钟，也间接成就了抗击日本侵略的壮举。
39、“七七芦沟桥事变”后，在前方战士与日本侵略者殊死抗争之时，漫画界的爱国人士也纷纷投身于救亡宣传战线，发挥漫画的战斗 *** ，为 *** 战争作出了巨大的贡献。
40、同年8月，日军进攻上海。作为漫画运动的中心，上海漫画家以 *** 救国为旗帜，在漫画家协会的领导下，成立了上海漫画界救亡协会，开始出版会刊《救亡漫画》。同时，漫画救亡协会于8月底派出漫画宣传队，奔赴各地开展工作。漫画宣传队的主要成员有叶浅予、张乐平、特伟等人，他们从上海出发到南京、武汉、长沙、桂林、重庆、广东、西安等地，积极开展 *** 救亡的漫画宣传活动。漫画宣传队到达武汉之后，隶属于 *** *** 第三厅领导，在 *** 、郭沫若的指导下工作。接着，继《救亡漫画》之后又出版了《 *** 漫画》。
41、1938年，武汉成立了全国漫画作家协会战时工作 *** 会（后改名为中华全国漫画作家抗敌协会），制定并发表了《全国漫画作家协会战时工作大纲》，号召漫画家利用一切形式进行 *** 救亡宣传。漫画家为争取 *** 救亡最后胜利，展开了一场漫画战。分散在全国各地的漫画创作者，在没有印刷设备的情况下，用木刻代替；没有报纸印发，就挨家挨户送到百姓手中；人才短缺，就开办培训班，培养新的漫画战士；还编画报、办展览、贴宣传画等。
42、 *** 后期，漫画宣传工作受到当局的 *** 和 *** ，但在极其困难的条件下，漫画家们仍通过举办漫画展览揭露了“前方吃紧，后方紧吃”的黑暗现实，道出群众的心声。如叶浅予、丁聪等人的八人漫画联展，以及张光宇的《 *** 漫记》、廖冰兄的《猫国春秋》等专题展览。与此同时，解放区的华君武、吴耘等漫画家也把笔尖指向日军和消极 *** 的 *** 。
43、 *** 漫画作品明显的特征是：主题鲜明，一针见血，简洁而醒目。这些漫画与杂文一起，承担起八年 *** 战争时期民族 *** *** 宣传、 *** 的重要任务。
44、八年艰苦的 *** 战争胜利后，开始了三年的内战。1949年10月1日中华人民 *** 国的成立，开辟了中国历史的新 *** ，中国社会从 *** 战争半殖民地半封建社会进入了社会主义社会。
45、这一时期的漫画配合解放战争，以地域为分界，形成了解放区和 *** 地区各有特色的漫画作品。解放区的漫画成为一种艺术 *** ，配合解放区的人民斗争。在极其艰苦的物质生活条件下，漫画家仍创作出大量兼备民族特色及大众化的优秀作品。如蔡若虹的《苦从何来》、张仃的《城头变幻大王旗》等，还有 *** 讽刺画家华君武，他的主要作品有《磨好刀再杀》、《在 *** 的后台》等。在 *** 地区内，漫画作品配合着反内战、反饥饿、反 *** 的 *** ，体现了鲜明的主题。
46、主要活动于上海的米谷是当时颇具 *** *** 的 *** 讽刺画家，丁聪的《现实图》也是国内战争时期的重要作品。同时，沈同衡领导的漫画工学团与 *** 相结合，在上海巡回展出了《 *** 图》、《送葬曲》等漫画。张乐平在这时创作的连环漫画，勾勒了不平等社会中的人生百态，这套漫画不但在当时很受欢迎，对后来的漫画创作也有着广泛的社会影响。此外，在各地的 *** 中也出现了一批很有分量的漫画宣传品。
47、1949年10月1日，中华人民 *** 国终于成立，中国人民从此不必在战乱中流离失所，可以安居乐业了。艰苦战事的结束，使50年代初期的漫画创作出现了新的 *** 。各地的漫画家纷纷回到了家乡，开始了新的漫画事业。
48、新中国成立初期，人人欢欣鼓舞，除了反美和歌颂类漫画的蓬勃发展外，反映人民内部矛盾的漫画也迅速兴起，漫画由原本主要揭露和批判敌人的内容，转移至新增的以人民自省内容为主。一时间漫画作品几乎成为报刊不可缺少的部分。
49、1950年，《漫画》月刊创刊，由漫画界主力米谷担任主编。该刊创办历时十年，发表了无数优秀的漫画作品，并致力于提高漫画的思想表达和艺术水平及培养青年漫画作者。20世纪50年代起，活跃在这一时期的中国漫画家有：华君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聪、张乐平、王成喜、英韬、江有生、李滨声、朱宣咸、江帆、韦启美、詹同、毕克官等。1957年，随着“反右”运动的开展，一些漫画作者被错划为“ *** ”，漫画创作一度陷入低谷。60年代后期，长达十年的“ *** ”开始，不少漫画作者遭受了 *** 和批判，漫画创作无法开展。
50、1976年后，在“ *** ”的斗争中，漫画发挥了特有的战斗作用。随后，漫画发展迅速，出现了崭新局面。
51、1978年，中国 *** 召开了十一届三中全会，文艺终有广阔发展的空间，中国漫画又进入了繁荣兴盛的另一时期。这时期的漫画作者，十分注意 *** 和自身任务，因此出现为数不少的歌颂漫画，反映当代 *** *** 的进程和现代化建设，使漫画在 *** *** 时代中，仍然保持着针砭时弊的 *** 监督作用。此时，整个漫画创作气氛呈现出多样化的发展趋势。
52、1979年，《人民日报》漫画增刊《讽刺与幽默》创刊号，各地的漫画报刊也相继问世，同时各地纷纷成立了漫画学会和研究会。1982年，第二届全国漫画展览在与之一届展览相隔十几年后得以举办。1984年，漫画作为一个 *** 的画种参加第六届全国美术作品展览，标志着漫画这一艺术形式在新时期的 *** 和成熟。
53、此外，随着 *** *** 的不断深入，中国 *** 与港澳、国外的漫画交流逐年增多，在漫画理论研究方面，也建树颇丰，发展态势愈见成熟、详尽。
54、90年代以来，漫画进入多元化发展阶段。除了固有的讽刺、歌颂功能外，还具有教育和知识认知作用，同时加强了漫画的娱乐 *** 和陶冶 *** 的功能；幽默漫画、科学漫画、世象漫画、广告漫画等都得以发展，也受到读者的欢迎。此外，漫画的取材范围更加广泛，开始从多方面、多角度开掘题材，不再局限于阶级斗争，呈现出丰富多样化的面貌。
55、21世纪的中国漫画主要流传于 *** ，由于21世纪的漫画人才短缺和一些错综复杂的原因，中国漫画正处在瓶颈期。21世纪的中国漫画主要为仿日式漫画的风格，这也说明中国漫画正在艰难的探索，但是今天，仍然有非常不错的漫画，包括敖幼祥的《乌龙院》、张小盒系列、猫小乐的《猫三狗四》、炎龙紫绪的《神探肖羽》等。 *** 上以默的《春哥传》、羊角狼毛的《喜羊羊与灰太狼》最为出名。当今中国漫画正经历人才空白期，总有一天，中国漫画会复兴。总述
56、漫画扎根于人民群众，在生活中成长。社会的 *** 时事、人民的现实生活，都是漫画得以存在的基础。漫画以 *** 时事、社会现象和现实生活为素材来源，并常选择引起自己共鸣的事件，或针对某些现象产生不平之气的题材进行创作。因此，漫画家从注视社会和观察生活中培养出敏锐的感受力和剖析现实的思想能力。
57、社会生活中的现象，无论是美好还是丑陋、正确还是谬误，都随时可见。漫画对生活世象的表现，仿佛广角镜头，其囊括的范围比之摄影、杂文毫不逊色。漫画的作用是多方面的，而关心社会进步、国家发展和人民安康则被漫画家视为首要职责。因此，对于时政和生活的种种现象，漫画家总以画笔代言语，抒写自己的共鸣或不平鸣。当然，无论是什么观点，漫画都首先以幽默为出发点，力求使人在笑中有所感悟。
58、对于共鸣，漫画家的表述可能是热情的歌颂、可能是温馨的抒情；而对于不平鸣，漫画家们不但进行辛辣的讽刺、也有严厉的抨击和无情的揭露，以展露世象百态，表明立场。因此，鉴于内容题材各异，漫画也分为众多类型。如新闻漫画、讽刺漫画、消闲漫画、家庭漫画、肖像漫画、抒情漫画、科学漫画、幽默漫画、儿童漫画等。如果以篇幅长短分类，还有单幅漫画、连续漫画和长篇连环漫画之分。
二、介绍几个著名 *** 画家
1、擅长：油画，中国人物画，书法，篆刻，尤以油画人物和书法著称。
2、简介：李振凯，字李松，号冰雨，山东宁津人。自幼以地为纸、以水代墨练习中国书画，九岁那年就受到著名书画家 *** 先生的精心指导。习书画。系加拿大世界书画家协会笔耕会员。 *** *** 艺术研究院顾问，中国大众书画社常务理事、书法家、一级美术导师、一级美术鉴赏师。1997——2001年就读于 *** 美术学院造型学院中国画专业。国家一级美术师。其艺术作品曾在全国艺术作品大赛中获奖40余次。2001年——2005年间先后在北京、济南、郑州等地举办了个人书画作品展，赢得了社会好评！并有多家媒体、报纸对其艺术作品作过专题报道。其艺术作品已被许多国家、地区的博物馆、企业及个人收藏。
3、1994年在全国百津——文明杯写字段位大赛中荣获青少年组二等奖。
4、1995年在建国四十六周年画家、书法家、诗人艺术作品大赛中，中国画作品《深山飞练》荣获绘画组二等奖、书法作品《情系艺海》获得书法组一等奖。
5、1996年中国画作品《春雨蒙蒙》荣获全国“楚风杯”篆刻艺术作品大赛金奖。1997年艺术作品《回归》荣获全国“迎回归”艺术作品大奖赛金奖，并被选为精品赴加拿大展出。
6、1998年作品《故乡的黄昏》荣获全国“长城杯”大专院校师生文学艺术作品大赛银奖。
7、1999年在中国美协三百家艺术作品联展中油画作品《那时候我们还很小》荣获金奖。在第三届国际金鹅奖书画大展中作品《悄悄话》获铜奖。2000年在新世纪全国中国画、书法精品大展中书法作品《读》荣获银奖。在“中华魂全国中国画、书法精品大展五百家中荣获金奖。
8、2001年5月在北京荣宝斋画廊举办了李冰雨个人艺术作品展。同年11月油画作品《远古的回忆》系列被选为精品参加上海国际艺术博览会。 *** 创作作品《书法系列》被郑州泉画廊收藏。
9、2002年3月在济南举办了个人艺术作品展。油画作品《大地 *** 》在中国西部大地情全国艺术作品大赛中荣获金奖。 *** 创作品《敦煌系列》被北京艺美画廊收藏。
10、2003年4月在郑州美术学院画廊举办了个人书画作品展、同年9月在郑州美术馆举办了李振凯艺术作品展。 *** 创作作品《江南水乡》被郑州希雅画廊收藏。11月在郑州创办了雨缘艺术工作室。
11、2004年 *** 创作巨型壁画《静静的沉思》，同年9月 *** 创作作品《祈祷》被郑州希雅画廊收藏。11月 *** 创作油画作品《春夏秋冬》系列被郑州泉画廊收藏。
12、2005年创作了《百虫大战》系列丛书的全部 *** 图。
13、2006年4月创作了德州罗庄居委会大型装饰壁画《高山流水》。6月创作了天衢工业园大型装饰壁画《静静的沉思》
14、李振凯是七十年代青年一代中唯一能同时拥有“油画家、书法家、国画家、篆刻家、诗人”之称者，著名画家默石说：“达其 *** ，形其哀乐”，同时在发挥其精神气质方面，也来得直接和强烈。他的书法将书、画、印、诗、西洋画融为一体，“扎实的文化艺术功底、潇洒熟练的笔锋、立意深刻的构思、高雅清秀的色彩，已经构成了画家李振凯独特的艺术风格，使他的作品无论是在人文上还是在技法的表现上使他的艺术风格得到了了标新立异的70后艺术家不可多得的艺术素养。
三、嘉善漫画家丁聪的资料
1、 1993年3月，《中国文史资料》第26辑刊登了丁聪的自传。他在文章开头说：“我的祖籍浙江嘉善（枫泾），祖父是个读书人，家中没有田产。 *** （丁悚[ *** 1-1972]漫画界的元老。《嘉善县志》第1058页有传）从小跟祖父读过《千字文》之类的启蒙书。12岁时， *** 独身一个‘小包袱’离家到上海，在一个当铺里‘ *** 意’干了10年。在10年间，他晚上通过函授自学绘画，22岁时成了画家，在报刊上发表漫画，做过石印画报编辑，1912年在刘海粟创办的上海美术专科学校担任之一任教务长。”
2、凡报刊上漫画署“小丁”的，就是老漫画家丁聪。他今年88岁了，属龙，别人称他“丁老”，他却一直用“小丁”的署名。19 *** 年，他的《丁聪漫画集》出版时，夏衍为此作了序，题目就是《小丁今年七十五》，可见在同辈和同行人中，把“小丁”作为对丁聪的昵称了。
3、丁聪的 *** 丁悚，出生在嘉善的枫泾镇，是清末民初驰誉江南的画家。在上海，他与许多漫画家一起创立了“漫画会”，牌子挂在他家的大门上。当时有许多画家，如叶浅予、黄文龙、张光宇、鲁少飞等人常来聚会切磋画艺，文艺界人士，如聂耳、周璇、金焰也经常到他家聚会。丁聪后来回忆说，他家和张光宇、叶浅予的家都在贝勒路（今黄陂南路），所以他常到他们家去看绘画。丁聪说，在家中他是老大，下面有许多弟妹， *** 不让他学画，所以他常到张光宇家学绘画。读初三时，丁聪就向报刊投稿，并署上“小丁”的笔名，不料被上海的《新闻报》刊用了，后来《时代漫画》、《上海漫画》、《 *** 漫画》上也刊登了他的漫画。就这样，上海滩就多了一位叫“小丁”的画漫画的人，“小丁”的署名就沿用至今，已有70余年。
4、初中毕业后，丁聪因兄妹多，不想升学，想以画谋生。为了提高自己的绘画水平，他就到 *** 任教的上海美专去听课，常常是上午学画素描石膏像，下午学画 *** 速写。19岁那年，丁聪当上了上海《小晨报》记者，每天为副刊画一、二幅 *** 图。这是他生平谋得的之一个职业。
5、1936年下半年，黄苗子介绍丁聪到《良友》画报当编辑。当时，编辑部里有许多外国画报资料，让丁聪大开眼界。他从英、美和 *** 的大型画报中，学到许多知识和绘画技巧。在编辑之余，丁聪热衷于参加《时代漫画》、《上海漫画》组织的活动，这年还参加了之一届“全国漫画展览”，其中有一件漫画作品还被外国人买去。第二年，丁聪应聘到上海晏摩女子中学担任国画教员。他除了在《良友》画报社上班外，每周两个下午要去学校上课。这种平静的生活，被1937年的“八·一三”事件打破了。整个上海的风气顿时被“ *** 救亡”的号角振奋起来，“小丁”也携着画笔，投入到伟大的 *** 斗争的民族运动中去了。
6、 *** 战争爆发后，丁聪参加了良友公司的《战士画刊》和《战士画报》的工作，同时又参加了上海漫画界同仁创办的《救亡漫画》（5日刊）。那时，他们日夜赶画，为的是用漫画唤起民众。这样的紧张生活，一直延续到上海沦陷。1937年底，丁聪与张光宇兄弟一起撤往 *** 。在船上，他们碰到《良友》画报总编辑马国亮，马也是去 *** 筹备出版画报的。于是，他们在船上就商量起到港后办报情况。所以到 *** 的第3天，“小丁”就去画报社上班，投入到了 *** 的宣传工作之中。那时的 *** ，各种人都有。他们白天到各地去采风、画速写，晚上在画报社当编辑，将白天采集的素材，构思创作成一幅幅富有战斗 *** 的漫画，以此来激发、鼓舞全国人民的斗志。1938年，画家叶浅予由武汉来到 *** ，他是受 *** 、郭沫若领导的 *** 宣传队队长。由于“小丁”从小跟着他学画，而且两家又住在一起，叶浅予在 *** 的活动他自然也跟着去。这时，“小丁”漫画的 *** 主题更为突出，叶浅予他们搞的两次较大的漫画展中，他都有作品参加。尤其是之一次漫画展中，他画的那幅大型《 *** 图》，反映由于 *** 对日不抵抗政策，使无数人民在 *** 中生活。作品受到了社会各界的关注。 *** 女士来参观画展时，当场提出要买下这幅画。后来，叶浅予在主编《今日中国》时，还将此做了画报的封面。丁聪在 *** 的4年中，曾为金仲华主编的《星岛晚报》画过近100套的连载漫画《小朱从军记》；在 *** 领导的《华商报》上，发表了在仰光画的20幅《公路依然伸展着》，反映了中国人民与东南亚人民团结一致抗击侵略者的事实。他还参与了 *** *** 戏剧界旅港人剧协的舞台设计等工作，一直到 *** 。
7、 1939年，丁聪 *** 到了重庆，后又转到成都。其间，他的作品参加了“ *** 的受难画展”和叶浅予、张光宇、廖冰兄等10人组成的“漫画联展”。那时光靠画画维持生计有些困难，丁聪就转业到话剧团去搞舞台美术设计。当时演出的《雾重庆》、《祖国在呼唤》、《北京人》和《家》等舞台布景都出于他之手。在成都的两年中，丁聪的创作达到了高峰期。他曾与吴祖光一起探访成都最下等的 *** 之所，画出《花街》等作品，又应《华西晚报》副刊陈白尘之约，画出24幅《 *** ·阿Q正传》木刻漫画，画了反映“大后方” *** 悲惨现实的《现象图》，还应聘四川省立艺专去教素描课，曾为演出《牛郎织女》伴奏、吹笛子，其才艺使当时在“中华剧艺社”的田汉大为吃惊。
8、 1945年10月，丁聪回到上海。他一边为老朋友主编的刊物做美编、画画，一边为《升官图》等话剧做舞台设计。后来，又进了文化 *** 公司担任 *** 广告设计，才算有了固定的工作，好养家糊口。不久，他与陈秋草、吴作人等成立了“上海美术家协会”，在大新公司举办过两次联展，与 *** *** 美术组织唱对台戏。在纪念李公朴、闻一多时，那些大幅人物像就是“上海美术家协会”组织进步画家画的。在纪念 *** 、高尔基逝世10周年时，他们用大白布绘成巨幅画像，悬挂在 *** 台当中。这些活动中，丁聪都是以“ *** 职业者”面目出现的，所以“美协”和“漫协”的图章就放在他家。当时， *** 、陈家康住在思南路的周 *** ，丁与他们常来往。1947年秋， *** 在沪举行中秋“游园会”，丁担任了联络工作，来往在 *** 和 *** 人士之间，引起了 *** *** 派的注意。当时，上海的地下 *** 组织让叶以群、戈宝权通知丁，要他迅速离沪，并安排与茅盾一起走，于是丁聪再次到了 *** 。
9、到 *** 后，丁聪所接触到的文化同行很多，他一面到“永华 *** 公司”去画海报，一面继续为报刊、 *** 画漫画。这时的 *** 在英国的管辖下，人民生活虽然平静了，但各种势力仍在较量着，我们 *** 领导的 *** 活动，仍在各种状况下开展着。经历了上海、成都、重庆的颠簸，丁聪对人生、对时局的看法有了比较深的认识，所以漫画创作 *** 很高。他花了很多时间，创作了一幅反映“解放战争”的彩色长卷漫画《现实图》。展出后，引起了社会各界的关注。当时，丁接触的大都是文艺界人士，加上本身好动，每天除了做应做的事外，他就是到处跑动，一是采风速写，二是跑各种书店，寻觅所要的书。那时有正常的收入，还有各种稿费，他的收入除了供吃饭、住宿外，更大的开支就是买书和交朋友，凡是朋友用得着的事，他都立即就去。1948年， *** 演出了《白毛女》，由于都是临时凑合的，乐队人员紧张，夏衍就找丁聪，让他去为《白毛女》伴奏，那几场演出，丁都去吹笛子，成了《白毛女》剧组的正式伴奏员。
10、随着形势的发展，天津解放后，北平的解放在即， *** 要筹备建国大事， *** 要 *** 的地下 *** 负责送一大批文化人士到解放区，名单中就有丁聪，夏衍专程找了他，问：“解放区去不去？”丁毫不犹豫地说：“去！”1949年初，丁聪随阳翰笙、于伶等一批文化名人，乘“宝通号”离开 *** ，到达已解放了的天津塘沽，再从天津转到北京。对于丁聪来说，解放后的北京是多么的亲切，真是看不够，听不够。 *** 从百忙中抽出时间到饭店来看望他们，给他们讲了要筹建中华人民 *** 国，也希望大家积极投入到建国的各种工作中去。不久，他参加了之一届青年 *** 和文代会。随后，又参加了世界青年 *** 和世界青年联欢会，还到 *** 去参观。回到北京后， *** 找他谈话，说组织上决定让他筹办《人民画报》，丁聪愉快地答应了。因为编画报是他的本行，这样画漫画成了他的业余爱好了。在他主持《人民画报》时， *** 又委派他协助石少华筹组中国摄影家协会。由于这样，在协会成立时，丁聪又被选为中国摄影家协会副 *** 。对此，丁聪总是谦逊地说：“其实我很少摄影，我是用画笔记录生活的人，摄影家协会的职务是个挂名的。”
11、丁聪是忙于工作的人，他在主持《人民画报》的时候，从组稿到封面设计都要自己动手，还要抽时间应约为其他一些报刊画漫画。所以，年到40岁还是“光棍一条”。朋友们都笑他：“有些人 *** 换了一个又一个，你是一个没找。”夏衍为他着急，曾说过：“小丁要结婚，一切费用由我包了。”事也凑巧，一天他的小妹带了同乡同学沈峻去看哥哥，看到丁聪的房内到处是书，就一起帮助收拾， *** 一直埋怨他没有找个 *** ，想不到沈峻倒是勇敢地接受了他。沈峻知道丁聪搞过一些大型展览，如1950年搞了“五四青年运动史料展览”，1953年搞了“反对美帝细菌战”展览，以及他筹办的“曹雪芹逝世二百周年展览”等等，那时候他总是没日没夜地干，顾不上考虑自己“个人问题”。他的事迹令人感动。沈峻对人家说：“丁聪到现在还没人要，所以我就要了。”于是，两人就在1956年底结了婚。第二年，丁聪被错划为 *** 。不久，下放到“北大荒”劳动改造。走的时候，儿子刚出生， *** 俩还没出院，从此丁聪夫妻很少在一起。1979年底，丁聪“被改正”时，其儿子已经大学快毕业了，一家人才真正过上了“有家”的日子。
12、丁聪一直称夫人为“家长”，因为落实政策时，他已63岁了，其实已到退休的年龄。对此，丁聪十分感慨，他常说：“当时，我没有实际工作做，只是当了 *** *** ，后来办了离休手续，所以晚年就在家里渡过。在家里，我基本上是‘饭来张口，衣来伸手’，除了画画，家里事什么都不会做，老伴承包了一切。”事实上，也是这样，沈峻退休后，精力充沛，办事也麻利，凡事都要亲手 *** 办，所以“宠坏”了丁聪。家里大小事情都是夫人说了算。朋友们都知道他家的这档事，夫人是“家长”也就习惯成了自然。1996年，丁聪80华诞，中国美术馆给他办了个人画展。那时，丁聪刚好住院动手术，他夫人忙前忙后地做事，连接待观众也都包揽了。丁聪后来在上海、四川等地也办过个人画展，也都是夫人张罗的。丁聪办个人画展有个“规矩”，即不要官员出面“捧场”，也不搞开幕式，不要送花篮，只要在当地报纸上发条消息就可以了。在成都办展览时，主办方对这样的展览心里无底，怕无人来看。但出乎意料的是，画展展出后，引来人山人海的观众。画展办了一个星期还结束不了，最后主办方只好延长展期，以满足观众的要求。所以这次个人画展，主办方一再感谢丁聪夫妇，说：“在成都这还是之一次，你们开了风气之先，为我们树立了榜样。”
13、丁聪还有一个很大特点，就是朋友多、人缘好，尤其与京剧界朋友保持了很好的关系。由于受其 *** 丁悚的影响，他从小就爱看京剧。年纪稍长，他又无师自通，学会了拉胡琴，曾在某些场合为程砚秋、周信芳和李万春等京剧名家 *** 过琴。所以，对戏曲人物很熟，他进剧场不仅是“奔戏”，而是“奔人”。因此他画的戏曲人物特别传神。戏迷一看，就知道是什么人演的什么角色。他的京剧人物画，使人爱不释手。
14、夏衍曾这样评价过丁聪，说他“是艺术家而不是社会活动家，但他有一颗善良的心，和一双洞察时弊的眼”。漫画如杂文一样，是 *** ，是投枪，丁聪就用他手中的笔，对那个时代，那个社会的可悲、可叹、可笑的现象，作了无情揭露，辛辣的讽刺。无论是曝光还是调侃，都是以浅入深，小中见大，每一幅画都会使读者得到会心的笑，这也是佛家所说的“一针见血”。丁聪是一位人人尊敬的老漫画家，但他总是那样平淡地对待自己，他说过：“画漫画很辛苦，因为我很笨，稿费也不多，画多少幅漫画还不如人家画两笔的，但我觉得有意思，我总想做点对社会有益的事，用漫画对社会上的坏事坏风气表示点‘不同意’，被批评的人可能不喜欢我，但至少老百姓喜欢，人不是为钱生活的。”
15、许多访问者，都想请他谈成功的秘诀和捷径。但他总是说：“我很笨，只会老老实实地干，画一张是一张，连自己也不能抄袭自己，不管画什么都要打两次稿，铅笔草稿、铅笔正稿，再勾墨线，越画越难，总不满自己，这个不是窍门的窍门就是‘认真’，不是捷径的捷径就是‘刻苦’，只有认真对待从事的每项事情，又能刻苦去做的人，才能成功。”丁聪能乐观地对待人生，所以不论在 *** 的艰苦岁月中，还是在1957年受到不公正待遇、被流放到”北大荒“时，他总是笑口常开。他助人为乐，不大考虑自己，所以他的朋友多，所以他的稿约多。这种生活态度，在上海的“丁聪画展”，展出他在“北大荒”劳动时的一组“荒原风情”组画时，人们才对此有所了解。那时丁聪还年轻，只有40多岁。他创作的漫画，却不能在报刊上发表。但在那充满阴霾的日子里，他的画笔并没有真正停下，他的艺术生命还在延续，真如人们所见到的他那副天真的快乐的模样。
16、曾有人问起：“面对死神你会说什么？”丁聪很干脆地说：“我首先把门关起来，不让他进来，因为我的事没干完，不能走；如果真到了不能动的时候，不能发挥做人的作用了，我就乖乖地跟他走，但现在不走，我还想画几张能称为‘作品’的画。”小丁的快乐人生观就是如此明了。
17、从1957年起，丁聪 *** 放下了画笔，直到1979年才回到他自己钟爱的园地耕耘。当年那个名副其实的“小丁”，却已是花甲老人了。他虽然早已白发苍然，但在画稿上还是署着“小丁”，他的嗜好只有一个，就是“有了钱就买书”。曾有记者问他：“你平生最得意和最后悔的事是什么？”他说：“没有得意的也没有后悔的。如果一定要说得意的事，那就是买到一本好书；后悔的事是，看见一本好书想买又犹豫了，而下次去买已被卖掉了，所以我现在一见好书只要力所能及的，就先买回来，因为好书放在自己书架上才放心。”这些年，他先后出了10多本画册，如《丁聪漫画选》、《丁聪 *** 图画》、《昨天的事情》、《古趣集》等，还有不少是多次再版的，他又不断地为《读书》、《瞭望》和《 *** 》等 *** 画故事漫画，及连载的漫画，单与《读书》月刊合作20多年，每期都有一、二幅漫画， *** 社每月送他一册，一年就12册，再加上朋友送的书，自然就多了。丁聪买书从不问价钱，只要喜欢就买下，尤其是大型画册，不论是国内的，还是国外的都喜欢买。这样一来，两居室是不行了，进屋就是书，家里能藏书的不仅仅是书架，而是上上下下，只要能放书的都是藏书的地方，家里的桌椅上是书，走廊、过道上也是书，写字台只剩下一尺见方之地。一次李一氓的女儿去看他，见到如此情景，就向有关部门呼吁， *** 知道情况后，分给他一套四居室的房子。但是几年过去了，他的买书、藏书习惯未改。所以四居室的住房，又成了书的海洋。为此，苗子先生为他题了“山海居”的匾。丁聪的晚年就生活在这个书的海洋里。他说，读书人是以书会友，我买书也爱朋友，尽管书籍堆得人都快“靠边站”了，但我依然如故地接纳它，请进它。现在丁聪的案头仍叠满了书和画稿。1979年，上海图书馆邀请他主办《丁聪个人画展》时，著名漫画家华君武特地画了一幅《小丁藏书票》的漫画送他，以庆贺丁聪四次办个人画展，这也真实地反映了丁聪的个 *** 。
OK，关于漫画之乡联展和大型漫展有哪些的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
