很多朋友对于西方木偶之乡和木偶景观设计网不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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一、那里是木偶之乡拜托了各位 谢谢
扬州有木偶之乡的称誉,其杖头木偶与泉州的提线木偶、漳州的布袋木偶齐名,扬州木偶起源于泰兴县一带,解放前木偶戏班原有百余家,在此基础上成立了泰兴县木偶团,现为扬州市木偶剧团。该团的 *** 剧目《嫦娥奔月》,人物形象生动,表演栩栩如生,注重把握人物的思想感情。扬州木偶戏以“刚柔相济”“细腻传神”而著称于世。1983年,日本传统艺能株式会社社长中坪功雄来中国选择赴日演出木偶表演团体。中方推荐了北京、上海、扬州三家木偶剧团,日方一行抵扬观看了该团演出的《嫦娥奔月》《火焰山》,被演员精湛的表演所折服,当即邀请该团东渡。该团在日本34个城市作了52场巡回演出,盛况空前。1986年,扬州木偶戏参加了首届中国艺术节主会场的演出, *** 同日本影法师剧团联合创作排演了木偶戏《三国志》。1990年4月再次赴日演出8个月,足迹踏遍日本 *** 个城市。1991年5月,他们又一次东渡扶桑,作为期数月的巡回演出。
二、急!日本工艺木偶来历!!
1、日本文乐木偶剧，2003年被 *** 教科文组织批准为世界非物质文化遗产。不过，令人遗憾的是，现在一般的日本人，对文乐木偶剧了解不多，特别是
2、年轻一代，对这种传统剧目，更是缺乏兴趣。那天，陪同我们专程到大阪观看文乐剧的村山宏和三河正久，按说也是日经新闻社的资深记者，人到中年，还是平生之一次观看。村山宏特意介绍说：“演出都是使用古日语，与现代日语不一样，我们也很难听懂。”
3、我们在大阪国立文乐剧场观看的剧目是《殉情天网岛》，全剧大约要3个多小时。我们入场时前后观众已满，老年妇女居多。开演钟声响起，舞台右侧墙壁，一个暗藏转台转出，上面端坐二人，着日本古装，类似唐装。演员面色凝重，年事已高，显得沉稳。接着，其中一人开口叙说剧情，如说评书；另一 *** 三味线，如三弦。随着道白，舞台上举出男女两个木偶，均着艳丽和服。木偶如真人一半大，眼睛、眉毛和嘴皆会动，手、胳膊和身体活动自如。每个木偶由3人 *** 纵，主 *** 纵一身华丽古装，托举木偶，左右两名副手头面全身蒙黑，帮助共同完成木偶动作。
4、平心而论，这种三人 *** 纵木偶的演出，还是头一次见。中国小木偶剧大多将木偶举过头顶，活动展现于小舞台， *** 纵者潜于下方，单人用手 *** 纵木偶。有时还利用皮影配合演出，效果更佳。中国木偶跑跳动作较多，以大幅度动作为主，长于表现大场面。日本文乐剧由三人 *** 纵木偶，集中刻画面部表情，肌肉的微小变化，更擅长于抒情，动作忌剧烈，以心理起伏刻画为主。中国木偶舞台背景显得简洁干净，观众特别是儿童容易入戏。而日本文乐剧木偶身后便是3个演员，毫无遮挡， *** 纵木偶时的动作暴露无遗。初看文乐剧时非常不习惯，背景干扰很大。但是一旦入戏，欣赏到木偶的表情和动作，背景反而退居次要。这也符合人的心理学特征，前景和背景，视觉上只能注意其一，不能同时看到。可以认为，文乐木偶剧更多在于意会，偏重理 *** 思维。总之，中国和日本的木偶剧，作为艺术的一种表现形式，双方各有侧重，殊途同归。
5、场内观众鸦雀无声，只有转台上说书人，那富有 *** 的话语，铿锵有力，掷地有声。随着同声字幕，剧情在慢慢展开。《殉情天网岛》是有“日本 *** ”之称的剧作家近松先生的扛鼎之作，根据享保五年（1720年）商人治兵卫和艺妓小春之间的殉情悲剧编写。大意是：大阪纸店商人治兵卫已有妻室儿女，却和纪伊国屋艺妓小春共堕爱河。三年间，治兵卫卿卿我我，沉迷于美人，荒废了生意，花光了钱财，受到邻里、亲属和社会的怪怨。不曾想，恶商太兵卫也为小春姿色倾倒，决意娶其为妻，并择日到艺馆赎人。小春怎肯屈从那二流子，誓死不嫁，准备自尽。治兵卫夫人知道后，怕丈夫和小春闹出人命，变卖了全部家产，准备为小春赎身。不想，此时治兵卫岳父到家大骂，不但强迫姑爷休妻，还拉走了女儿。备受熬煎的治兵卫万念俱灰。而此时，恶汉太兵卫的赎金也到了艺馆，次日天亮便要领人。走投无路的治兵卫和无路可走的小春，双双来到郊外堤坝，海誓山盟，祈求上苍来生再续缘。天亮时分，二人殉情了断。据说在心理描写方面，《殉情天网岛》开风气之先，早于西方同时代同类作品。
6、字幕引导着剧情，说书人或慷慨，或激愤，或绘声，非常专注投入。村山宏和三河带着 *** 听翻译过来的古日语，津津有味。过去我学习日语时，据说古日语含有唐音，于是仔细留心投影打出的字幕，并与说书人的发音对照，因为字幕里有大量的汉字，居然每句都能轻松理解。
7、转台上的说书人，是日本文乐剧团国宝级人物，剧团的栋梁，就这样滔滔不绝地说，非常辛苦。直到之一幕结束换人时，我看到说书人居然还在为主人公伤感摇头，已完全沉浸在剧情中。这故事之所以留传下来，肯定有其独特魄力。总体上，由于语言不通，我努力去联想理解，也只体会到悲剧的气氛，而无法与其共鸣。对剧情不得要领，也就无法欣赏到悲剧的凄凉美。我想如果现场增加些中英文字幕，效果可能会更好。
8、根据剧场人士介绍，文乐木偶剧400年前也是由一人 *** 作，当时只是一个小木偶，演员一手在上，一手在下 *** 作。1734年，木偶改为三人 *** 作。而文乐剧的前身，甚至可以追溯到中国唐朝，日本遣唐使时代。从中国传入日本时，开始只是说唱艺术，后来逐渐加入了木偶。此外，文乐剧也是从众多乡间木偶剧演化发展流传下来，鼎盛于江户时代。如今，文乐剧演员都上了年岁，而日本年轻人不感兴趣，怎样保护继承这些遗产，是很现实的问题。2003年，文乐木偶剧第二次申请世界非物质文化遗产获得成功，目前剧团有演员90余人。文乐剧的大部分经典剧本，都是18世纪以前创作的。二战后，虽然也有近50部新作品诞生，但大多没有成为保留剧目，而经典剧本的演出却经久不衰。文乐剧是日本传统剧目中保存比较好的，堪称传统文化的 *** 。如今文乐剧团每年都到国外演出交流。
三、木偶片的发展历程
木偶纪录片《长恨歌》虞哲光编导，尤磊、夏秉钧 *** 纵，1948年上海宇宙影业公司摄制完成。该片是根据木偶戏《长恨歌》拍摄的，描写唐明皇与杨贵妃悲欢离合的故事，分五幕，每幕以白居易《长恨歌》中一句诗定名：之一幕，从此君王不早朝；第二幕：七月七日长生殿；第三幕：渔阳鞞鼓动地来；第四幕：宛转娥眉马前死；第五幕：蓬莱宫中日月长。这个戏被旅美侨商翁庆兴、黄嘉恩选中，在其创办的宇宙影业公司拍摄成片长三本的彩色纪录片，编入大型纪录片《中国大观》，配有英、法语对白，发行到美国，在国外放映。该影片在拍摄过程中，得到 *** 艺术家田汉的指导。影片以昆曲唱腔为基调，人物造型、服饰仿古、布景宏伟，给人以美的享受。 1953年7月， *** 化部 *** 局批准，上海 *** 制片厂美术片组正式扩建为动画片小组和木偶片小组，至1956年共摄制木偶片11部。1957年至1965年美影共摄制木偶片40部。
《小小英雄》编导靳夕，技术指导万超尘，木偶设计虞哲光，摄影章超群、赵克骏，1953年10月上影美术片组摄制完成。影片是根据童话小说《红樱桃》改编的，描写小阿芒依靠集体的力量，智斗恶狼，使山中小动物恢复了和平、幸福的生活。这是上影美术片组摄制的中国之一部彩色木偶片。1951年8月，上影决定以苏藉华人李景文为指导，苏理为总联系人，成立了由万超尘、万国强、查瑞根、吴蔚云、朱今明等组成彩 *** 试验小组，进行拍摄彩色美术片的试验。1951年12月3日，万国强研制成功彩色显影剂“代可敏”，12月4日， *** *** 局充分肯定试验成果。于是上海 *** 制片厂决定1952年1月底正式拍摄彩色木偶片《小小英雄》。经过一年多的努力，于1953年10月摄制成功。 *** *** 局给上海 *** 制片厂美术片组颁发锦旗，给参加试拍人员颁发荣誉证书和证章。
《神笔》编剧洪汛涛，导演靳夕、尤磊，摄影章超群，木偶设计虞哲光，1955年11月上影美术片组摄制完成。影片故事始终围绕着马良和神笔的不平凡命运而展开。放牛娃马良一心想学画，整天用树枝和木炭作笔画画。一天夜里他 *** 一位神仙送他一支神笔，画什么就得到什么，乡亲们得到他用神笔画成的耕牛、水车等实物，都非常感激他。此事被官府得知，官老爷派人逼迫马良画一座金山。马良在金山周围画了海洋和帆船，贪婪的官老爷带着家人上船，马良挥舞神笔掀起狂风大浪，那只帆船很快沉没。从此，马良 *** 地为劳动人民画需要的东西。影片具有强烈的传奇色彩。导演们运用浪漫主义手法塑造了天真、可爱的马良这个艺术形象。1956年8月，该影片获意大利第八届威尼斯国际儿童 *** 节8至12岁的儿童文娱片一等奖，1956年在叙利亚、南斯拉夫和1957年在波兰、加拿大连续4次获奖，1957年获 *** 1949年～1955年优秀美术片一等奖。
《火焰山》编剧伍伦、梁延靖，导演靳夕、尤磊，木偶设计靳夕、窦宗淦，摄影章超群，钟立人，技术指导万超尘，1958年6月美影摄制完成。影片根据我国古典小说《 *** 记》第59至61回改编，描写 *** 师徒4人去西天取经，被火焰山阻挡，孙悟空几经曲折，终于从铁扇公主手中借了芭蕉扇，扑灭了大火。该影片造型生动，孙悟空，铁扇公主、 *** 、猪八戒设计、 *** 得栩栩如生，深受观众好评。影片对火的特技动作颇为成功。
《龙虾》编导靳夕，摄影钟立人，造型设计窦宗淦、王昌诚，1959年12月美影摄制完成。影片描写西方国家某个酒家，因龙虾发臭而捏造某和平运动组织借其场所开会的广告，引来大批特务、密探，他们互相怀疑，彼此监视，大打出手，虽然销路大增，但酒家还是被砸烂了事。这是一部 *** 讽刺片。
《鸽子》集体改编，导演兼摄影陈正鸿，人物和背景设计曲建方、窦宗淦。1960年6月美影摄制完成。影片通过描写 *** 反对画和平鸽子，揭露 *** 玩弄假和平，真备战的罪恶阴谋。影片象一幅幅活动的 *** 讽刺漫画，形象生动、幽默、有趣。
《雕龙记》集体编剧，导演章超群、岳路、万超尘，摄影章超群，造型设计詹同渲、胡若思，1959年9月美影摄制完成。影片是根据欧小牧整理的云南民间传统改编的。它描写云南大理点苍山黑龙潭藏着一条母猪龙，危害人畜，杨木匠之子七斤在汲取潭水时被母猪龙拉下潭去。杨木匠立意为民除害，雕了一条木龙，投入潭内，被妖龙击碎。杨木匠不灰心，在大家支持下，又雕了一条装上铁鳞铁爪的木龙，终于斗败了母猪龙，救出了七斤。影片想象力丰富，故事情节曲折，人物造型生动。1960年9月该影片获罗马尼亚第二届布加勒斯特国际木偶 *** 节二等银质奖。
《砍柴姑娘》由创作集体根据民间传说编导，摄影陈增福、郑培良，造型设计詹同渲，1959年12月美影摄制完成。影片讲述一个山坳里，住着砍柴姑娘青儿和爷爷。一天，爷爷病了，青儿独自上山砍柴，在回家路上，正好遇上背着妖法葫芦、骑着小牛的老狼精，她慌忙躲避，不料恰好躲进老狼精的家里。小牛一看不好，故意挣断绳子跑出去引开老狼精。过后，老狼精喝醉酒睡在锅里，小牛和青儿合作，把老狼精烧死在锅里。小牛吃了妖葫芦里的珠子，速还原成了一个小男儿，他俩高高兴兴地回家。影片故事情节曲折有趣，人物造型生动。该片1960年7月获捷克第十二届卡罗维·发利国际 *** 节荣誉奖。
《一只鞋》编剧靳夕，摄影钟立人，造型设计窦宗淦，背景设计王昌诚，影片根据同名川剧改编，两者都取材于蒲松龄所著《聊斋志异》卷十六《毛大福》。作者在改编中把原著中的狼改为虎。影片《一只鞋》讲述一对医生夫妇，先后被虎请去接生和医疗伤脚，丈夫毛大富却被牵连进一桩人命官司中，结果，老虎口衔凶手的一只鞋出庭作证，他才获无罪释放。片上映后，由于部分观众对拟人化创作 *** 不够理解，对《一只鞋》中老虎的处理产生怀疑，提出不同意见，一些报刊发表文章展开讨论。1961年6月21 *** 朝闻在《人民日报》发表《老虎是“人”——从木偶片<一只鞋>谈起》认为“《一只鞋》里的虎，它的主要特是人而不是兽，它不是自然科学的研究对象，而是艺术所反映的对象。”通过这场讨论，对于美术 *** 拟人化的创作 *** 起到了普及的作用。它告诉人们：关于“文学就是人学”的原则也适用于美术 *** 。美术片中的人物，大都是神仙妖魔、狮子老虎、鸡狗猫兔，还在树木花草、瓶瓶罐罐等等，这一切在美术片里都是“人”，具有人的思想和 *** 格，它们都是人的化身，这就是拟人化的创作 *** 。
《大奖章》编剧洪汛涛，导演兼摄影章超群，造型兼布景设计曲建芳、黄素非，1960年9月美影摄制完成。这是一部童话题材的影片，描写驴子、熊猫和小猪参加运动会的故事，批评了骄傲自大而失败的驴子，赞扬了虚心而获得成功的小熊和猫。它是中国之一部彩色立体木偶片，所有镜头都用两架摄影机同时逐格拍摄，布景也特别具有纵深立体感。影片《大奖章》既具有立体 *** 令人身临其境的特色，又有木偶片的幽默、轻松的风格。
《红云崖》编导陈正鸿，摄影蔡正常，1962年5月美影摄制完成。影片是根据梁上泉同名长诗改编的，描写在第二次国内 *** 战争期间，老石匠罗老松为了在悬崖石刻“ *** 全川”、“ *** 全国”等标语，献出了生命。他的鲜血化成红云，萦绕在刻有怀念红军标语的悬崖。影片运用木偶的夸张动作，人物塑造比较成功。尤其罗老松的憨厚、朴实、勤劳、勇敢、坚定的形象，给观众留下深刻的印象。
《孔雀公主》编剧靳夕、君口羊，导演靳夕，背景设计君口凌晨、王昌诚，木偶设计程十发、詹同渲、吕衡等，摄影钟立人。1963年美影摄制完成。影片根据傣族长篇叙事诗《召树屯》改编，讲述王子召树屯，爱上了美丽的孔雀公主，为奸臣所妒，王子远征，公主 *** 出走。王子 *** 后，经过千山万水，终于重获团圆。通过王子和公主的悲欢离合遭遇，表现出主人公的爱国主义精神。这是中国之一部大型木偶片，全片长80分钟，计2130米。影片情节曲折，人物众多，有孔雀独舞和众人共舞的场面，有许多战争的场面，不仅动作复杂，姿态各异，而且能做出多种表情，显示出高超的中国木偶技艺，是木偶片中一部有 *** *** 的作品。
《长发妹》编剧严励，导演岳路，摄影蔡正常，1963年8月美影摄制完成。影片根据肖甘牛整理的侗族民间传说改编，讲侗族小姑娘长发妹为了解除村民们干旱之苦，与山妖进行了不屈的斗争，引来了泉水的故事。影片教育人们要树立舍已为人的高贵品质。为了拍好该片，主创人员曾到侗族地区深入生活，掌握了大量资料。
《半夜鸡叫》原著高玉宝，改编张松林、虞和静，导演尤磊，摄影钟立人，木偶设计谢洪宾，19 *** 年12月美影摄制完成。影片描写地主周扒皮剥削欺压长工，自讨苦吃的故事。影片故事情节生动有趣。对小长工小宝、坟周扒皮的造型栩栩如生，受到观众赞赏。1965年5月17日该影片在法国戛纳国际 *** 节放映，法新社评论该影片时指出：“人民中国把中国丰富的民间艺术之一的木偶搬上了银幕，戛纳 *** 界观众极为赞赏，并表示欢迎。”
《画像》改编并导演靳夕，摄影朱 *** ，木偶设计詹同渲，1965年5月美影摄制完成。影片是根据相声艺术家马季的同名相声改编而成的，它通过画家深入农村体验生活的过程，赞扬劳动模范张宝田一心为公、先人后己的高贵品质。影片主人公劳动模范的造型生动，憨厚可敬。“ *** ”使上海木偶片生产遭到严重 *** ，10年间仅仅创作生产5部影片。
《小 *** 》张松林执笔，尤磊执行导演，摄影黄佾，1973年美影摄制完成。影片描写 *** 战争时期，儿童团长虎子在中国 *** 的培养教育下，锻炼成长的一名机智勇敢的“小 *** ”的故事。这是“ *** ”中拍摄的影片，虽然受阶级斗争和路线斗争为纲的影响，木偶的造型与动作，镜头处理与美术设计都是成功的，影片中虎子、扬队长等人物形象也比较生动。
《骏马飞腾》根据宫克一的同名小说集体改编，执笔顾汉昌，导演靳夕、刘惠仪，摄影朱 *** 、黄佾，1975年2月美影摄完成。影片描述 *** 畜牧大队为 *** 选一批军马，大队长要把任务交给暗藏历史 *** 分子李满堂，下乡知识青年宇红等主动把驯 *** 任务承担下来。宇红在 *** 村 *** 支部领导下，识破李满堂的阴谋，带领牧马班完成了驯 *** 任务。影片在一切以“阶级斗争为纲”的错误理论支配下，紧紧围绕“训军马”这一典型事件，来反映两个阶级、两条路线的 *** 斗争，把木偶片的“偶味”变成了阶级斗争的“ *** 味”。但该片的人物造型比较生动，烈马和群 *** 姿态各异，特别是对草原大场景的处理，采用了真实外景与木偶定向银幕合成的拍摄 *** ，为突出人物起了较好辅助作用。 1977年至1995年是上海美影厂继往开来的18年。在这18年中，摄制了木偶片79部201本，其中系列木偶片5部 *** 本，占木偶片总长度44%。
《西瓜炮》根据刘征泰的同名民间故事改编，编剧凌纾，导演靳夕，摄影朱 *** ，人物造型设计曲建方，1979年9月美影摄制完成。影片描写清末“小刀会”的孩儿兵利用卖西瓜同敌人斗争的故事。影片中人物造型具有浓郁的民族风格，影片主创人员根据出土的俑、民间玩具和京剧脸谱等传统文化，采用夸大头部和眼睛比例的变形手法，使人物造型古拙浑厚而带有稚气，富有“偶”味，收到了是木偶而不是摸拟真人和“ *** 其人”的艺术效果。
《阿凡提》取材于新疆 *** 尔族民间传奇人物阿凡提的一束幽默故事，改编凌纾，导演靳夕、刘惠仪，美术造型设计曲建方、孙大衡，摄影朱 *** ，1979年美影摄制完成。影片描写盘剥人民的巴依想借“种金术”发财，结果他的一千两金子由阿凡提的智慧还给了人民群众。影片创作者采用大线钱、块面感的粗犷笔致的漫画式手法，设计人物造型、背景、动作，使影片主题突出，人物 *** 格鲜明，充满着趣味 *** 和幽默感。尤其是阿凡提形象塑造得栩栩如生，深受广大观众喜爱。该片1980年获得 *** 优秀影片奖和第三届《大众 *** 》“百花奖”更佳美术片奖。
《愚人买鞋》编剧方，导演方润南，摄影黄佾，背景赵芝辉，1979年美影摄制完成。影片描写愚人买鞋，不顾自己脚尺寸大小，迷信书本，闹了不少笑话。
《崂山道士》编剧虞哲光、凌纾，导演虞哲光，摄影黄佾，1981年美影摄制完成。影片通过一位书生拜崂山道士学艺的故事，告诉人们真才实学只有经过艰苦劳动才能获得，如果想不劳而获只能是失败告终。
这两部影片尝试用中国山水画作背景，开创了立体木偶与平面山水面有机结合的先例，并取得了较好的效果，在《崂山道士》背景中山峦起伏、云雾缭绕、茂林修木，虚虚实实，表现得非常充分，对表达这一古老的题材起了很好的衬托作用。在《愚人买鞋》背景中，运用国画形式时，主要不是取其形，而是取其意，借鉴中国画留白底的形式，达到烘托人物的艺术效果。
《奇怪的球赛》编导包蕾、贡吉荣、谷白，导演章超群、詹同，摄影章超群，1979年12月美影摄制完成。这是一个虚构的故事，它描写自称已赢得九千九百九十九次胜利，以霸道闻名的萨耶萨耶冰球队来到乌托兰，他们妄图用自己先进的电子技术，在球场上妄自称霸，结果被两位爱好电子的青年识破阴谋。影片故事情节跌宕起伏，奇特有趣。全片用漫画的手法，勾勒出国际霸权主义的丑恶嘴脸。
《真假李逵》根据古典小说《 *** 传》有关章节目改编，编剧包蕾，导演詹同，摄影陈增福，1981年9月美影拍摄完成。影片写李逵回家，路途中剪除了冒其名强盗的李 *** 。这部名著改编的木偶片改编很有特色，在改编中他采用“藕断丝连”的创作办法：所谓“藕断”，即另编故事，有利于创新；所谓“丝连”，即保持原作的立意、特色、风格等。用这个办法突出李逵的耿直、憨厚、嫉恶如仇、勇猛英武的形象和 *** 格。
《阿凡提的故事》(1～13集)编剧凌纾、靳夕、曲建方，导演曲建方、蔡渊兰、金芳玲，摄影朱 *** ，1981年12月至1988年4月美影摄制完成。影片共有29本，片长7472米。影片描述阿凡提与小封建主、财主伯克、巴依之间的较量，把这些吸血 *** 耍得昏头转向。阿凡提甚至敢同国王比智慧，大长人民群众的志气。为塑造阿凡提形象，摄制组主创人员2次去新疆深入生活，搜集阿凡提的故事，寻找阿凡提的原型，终于成功地塑造出阿凡提的生动形象：蓄山羊胡子，鹰勾鼻子，小园眼睛配上小叶图案的眉毛，头缠“色拦”头布，戴小帽，手拿弹拨乐器，骑着小毛驴走游四方，“爱管天下不平事，要为 *** 出口气”。该片第2集《兔送信》1984年5月获第四届中国 *** “金鸡奖”评委会荣誉奖，该片第4集《神医》 *** 10月获美国第六届芝加哥国际儿童 *** 节一等奖。
《瓷娃娃》编剧胡康戎、方润南，导演方润南，摄影蔡正常，1982年12月美影摄制完成。影片描写一个姑娘雕塑了一只狐狸，又雕塑了一个可爱的瓷娃娃。狐狸妒嫉它，引诱它到野外去玩。在风雨中，泥娃娃跑，进垃圾箱里，受到垃圾的欺侮。幸好姑娘把泥娃娃拣回来，重新涂彩，烧炼成一个更漂亮更可爱不怕风吹雨打的瓷娃娃。这是一部木偶与真人合成的影片。《瓷娃娃》中各种瓷雕都是由闻名世界的瓷都景德镇的高岭土捏制涂以高温颜色釉烧成的。有时一个动作就要烧制几个，主角瓷娃娃的不同姿态就烧制了1 *** 个。导演和动作人员用“套裁”和“代用”的 *** 在同一个瓷雕上拍各种动作，加上运用 *** 的蒙太奇手法，使不用关节的瓷娃娃不仅能动起来，能立，能走，能举手投足，而且还会唱歌跳舞。这在中国美术 *** 史上是一次新的探索。
《鱼盘》编剧潘国祥、方润南，导演方润南，摄影胡兆洪，1988年11月美影摄制完成。这是继《瓷娃娃》之后，这二部以陶瓷为造型手段的影片。影片采用含蓄象征的手法，描写环境污染把一只青花瓷盘变成漆黑一片，把一条活泼可爱的蓝色鱼变成一堆白骨。《鱼盘》把江南民间陶瓷图案直接镶在现代艺术里，用传统的形式美表达现实生活题材，是一次大胆而成功的尝试。影片在1988年之一届上海国际动画 *** 节荣获A组之一名。
《 *** 富翁》编导车慧，美术设计忻鸿祥，摄影蔡正常，1986年9月美影摄制完成。影片描写小姑娘玲玲往瓷狗储蓄罐里投放了许多钱币，资狗变成了不可一世的 *** 富翁，受到小伙伴的羡幕。翌日早晨，玲玲取出钱币，瓷狗肚里空了，却受到伙伴们的欺凌。影片通过小瓷狗 *** 之间有钱无钱的不同境遇，尖锐地讽刺了社会上拜金主义者的丑恶灵魂。这是部童话题材影片，主人公的造型都是从玩具商店直接选购的。由于玩具本身有着自身造型的各种美感力量，如夸张的造型，装饰的色彩，各种不同材料的质地美，尤其是玩具机械运动中表现出的推拙、憨厚动作，使影片别具风格。
《擒魔传》(1～6集)编剧马明泉、庄火明，总导演詹同渲，执行导演肖淮海，摄影乔元正，1987年11月，由美影和福建 *** 制片厂联合摄制完成。6集影片共18本，计片长44 *** 米。根据古典小说《 *** 演义》改编，描写殷商纣王荒 *** 残暴，宠爱由狐狸精变成的妲己，残害无辜，妾子牙受师傅元始天尊的派遣，下山除妖，协助周王伐纣， *** 商朝。人物造型生动，纣王的肆虐残暴、涂炭生灵，妲己的妩媚迷人、妖 *** 狠毒，姜子牙的法术无边、风趣正直，闻太师的刚正威严、愚忠至死等都给观众留下深刻印象。该片由漳州市木偶剧团演出。影片的场景、音乐、木偶脸谱都具有浓郁的中国京剧的特色。
《争执》编剧虞哲光，导演夏秉钧，摄影陈增福，1988年6月美影摄制完成。影片描写一把茶壶自以为高大雄伟，看不起一只小小的茶杯，茶怀不服贴，于是两物争打起来，双方均遭破碎的可悲下场。这部童话题材影片，人物(茶壶、茶杯)直接来自于江苏宜兴。本是几件静物被赋予活泼的生命，且富有哲理，受到行家们的好评。
《不射之射》编剧、导演川本喜八郎(日本)，绘景刘焰星、赵鸿，摄影乔元正，1988年美影摄制完成。影片描述春秋战国时期，赵国青年纪昌拜邯郸城内名射手飞马为师，学会了一套射箭的本领，他并不以此满足，又去峨嵋山拜甘蝇为师，甘蝇向他传授不用 *** 不射之射的技法。该片1988年获中国之一届上海国际动画 *** 节特别奖。
《大盗贼》(1～8集)根据德国奥特弗利特·普雷斯勒的同名童话改编，编剧欧阳宇平、胡兆洪，导演方润南、刘惠仪、夏秉钧、程中岳、胡兆洪，美术设计刘泽岱、谢洪宾、孙大衡，摄影乔元正、朱 *** 、陈增福、胡兆洪，1990年美影摄制完成，8集影片共24本。影片描述大盗贼霍真普洛兹改邪归正的神奇故事。该影片人物造型夸张，尤其是对刻划人物的内心活动比较成功。动作风趣、幽默、是一部可看 *** 较强的影片。该片1993年12月获中国第二届影视动画展播一等奖和音乐奖。
《怪老头》(1～4集)编剧乔元正、贡建英、强小柏，导演尤磊、胡兆洪、乔元正、蔡渊兰、朱冰、刘惠，摄影乔元正、胡兆洪、黄智逸、万志强、朱 *** ，19 *** 年12月美影摄制完成。影片描写怪老头儿用特异功能帮助教育小 *** 赵新新改正错误的故事。影片人物造型夸张，动作风趣、幽默。
《镜花缘》(1～4集)根据李汝珍的同名小说改编，1～3集编剧王大为，第4集编导胡兆洪、邹勤，摄影胡兆洪、黄智逸，1991年12月美影摄制完成。影片描写秀才唐敖考场失意后，随妻兄林之洋出海经商，游历许多国家，见识了各种风土人情。影片在忠于原著的前提下，充分发挥美术片想象力丰富的特点， *** 出一系列奇人、奇物、奇景，画面惊险、生动、有趣。影片第四集《两面国》获1991年度广播 *** 电视部优秀影片奖和1993年第二届中国影视动画展播荣誉奖。
《眉间尺》根据魏朝《 *** 》改编，编导凌纾，摄影朱 *** ，19 *** 年12月美影摄制完成。影片描述古代铸剑名匠干将莫邪夫妇， *** 为暴君铸造天下之一 *** 宝剑，铸成后匠人被 *** ，匠人徒弟掩护匠人儿子眉间尺携另一宝剑逃走，眉间尺长大后为父 *** ，与暴君同归于尽。这是个民间传说的悲剧，主题鲜明：反抗暴君，为民除害。影片人物个 *** 鲜明，民族色彩浓厚。影片的摄影有独到之处，在眉间尺为父 *** 的 *** 戏中，摄影师采用顶光、侧光、逆光和多色光等摄影技巧，使银幕出现强烈、奇特、浓郁悲壮的气氛，达到很好的艺术效果。该片于19 *** 年5月获1991年广播 *** 电视部优秀影片奖，1993年12月获第二届中国影视动画展播荣誉奖。
《倔强的凯拉班》根据法国心尔纳的同名游记小说改编。王大为、胡兆洪又对法国提从的剧本加以修改，导演胡兆洪，摄影胡兆洪，1995年12月美影按德国杜尼约克制片公司委托加工摄制完成。影片描写凯 *** 一次外出做生意，他拒绝 *** 关于过 *** 要纳税的规定，舍近求远绕黑海一圈，回家途中所遇到的一系列戏剧 *** 的故事。根据故事离奇、情节复杂、人物众多的特点，编导主创人员采用提炼、概括的 *** ，淡化游记色彩，加强对人物的 *** 格的描写，尤其对主人翁凯拉班倔强脾气的描写，使影片形成西方文化与东方文化的揉合，风趣、幽默和离奇、惊险交织在一起的独特风格。
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