这篇文章给大家聊聊关于颜料之乡，以及什么矿石颜料最贵对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
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一、有机颜料发展历史是怎样的
1、1856年，William Henry Perkin还是一名在皇家化学学院学习的 *** 。有一次，他在Greenford的临时实验室里，正在尝试着通过化学 *** 来合成奎宁。然而在一次提纯一种紫色染料的实验中，他意外地通过 *** ，制造出了苯胺紫。而这正是历史上的之一个人工合成的有机颜料！而这也直接开启了在随后的几十年间一系列通过碳的提纯来制造大量色素的序幕。
2、苯胺紫作为一种染料，迅速地被流行开来，尤其是为维多利亚家族定制了许多时尚的服装。
3、深茜红是一种非常有争议的十九世纪最为重要的有机颜料。在1868年，它在德国被首先研发出来，它可以提供一种蓝阶的茜红色，同时具备很好的减色能力与透明 *** 。它问世后迅速成为一种重要的核心色别，直到二十世纪六十年代，它都是最为透明的茜红色。然而在减色到很淡的颜色时，它会变得容易褪色。而现代的色素则具备更好的耐晒 *** 能。
4、十九世纪同样见证了马斯系颜料的发展。根据生产时不同的潮湿及温度状况，这一"土系"颜料可以包含了一个宽泛的范畴，其中有一系列的棕色、红色、 *** 及黑色等。最早时，它们更倾向于不透明的特 *** ，而且色彩的强度远胜于利用自然的泥土所制成的颜料。而到了二十与二十一世纪，由于天然土壤的日益减少，它们变得更为重要起来。
5、在十九世纪，由于大量新型色素的井喷式开发、金属管的发明与使用、铁路 *** 的完善，这些综合因素给画家们带来的出门绘画的可能 *** 与便捷 *** 。带着封装在金属管中的明亮的新颜色，有很容易就可以实现去乡下写生的想法，这直接为我们带来了这个历史上最为著名的阶段。
6、新世纪里，色素仍然持续了高速的发展。
7、在新世纪的之一个二十年里，Hoechst公司研发出了"汉莎"系列黄。这是一种人工合成的色素，具有很好的耐晒 *** 能、明亮的色调好很高的透明 *** 。我们现在称其为柠檬黄，不过这个系列在其基础上又发展出更多的、更深的 *** 系列，至今这也是一个重要的颜料系列，只是其化学成分会更加复杂。简言之，它们的成分中含有带有乙酰替苯胺的重氮亚硝酸盐。它们不再像从前一样成分简单，可以单纯地以化学结构被命名为"铬系"或"钴系"颜料了。我们用了一些简单的新名称作为替代，比如"温莎黄"的成分其实就是偶氮中黄。红色系也与其类似，自上世纪二十年 *** 始，许多新的色素成分便开始应用于这一色系了。
8、本世纪最为重要的色素发明当属钛白。虽然这种色素早在1795年便已被认定，不过直到1 *** 0年人们才找到一个经济的方式来提纯此金属氧化物。由于其无毒、色强而且完全不透明，钛白迅速成为了艺术家们最喜欢的白色。
9、1936年，英国化学工业公司开发出了酞菁蓝，我们现在也称之为温莎蓝，它可以提供一种透明的深蓝色，且 *** 适中。它最有价值的一点是它的混色特 *** ，而且它即便是在减色之后仍然能保持一种色强度很高的状态。
10、另外一组重要的色素始于二十世纪五十年代。二氢喹吖啶从这一时期开始被用于颜料生产，其中的 *** 是永固玫瑰和永固洋红。它们成功地填补上了粉红与紫色这一部分的色彩区域，而且这个透明的色彩系列具有极高的耐晒牢度。在随后的50年中，该系列里大量的其它颜色，从深茜红到金色，都被开发了出来。这要归功于化学的功劳，二氢喹吖啶本身被用作为永固深茜红色。
11、到上世纪九十年代，许多人工合成的有机色素不断地涌现出来。二萘嵌苯系列、吡咯系列与芳基系列（如汉莎黄）都投入了生产的使用。同时还开发出了一些新色调，它们为水彩的配方提供了更多样的选择，并可以为其混色或上光提供更好的透明 *** 。还有一些更加耐晒的色素取代了传统的色素。我们有理由值得庆幸自己生活并绘画在这个时代，过去的画家们一定在祈祷能够活在当今该有多好！
12、由于汽车必须要忍受并适应外部的天气状况，无论是日晒还是暴雪或者沙漠，这便对其所使用到的色素原材料提出了一个很高的要求。画家们应该庆幸并感激汽车工业，正是由于他们的飞速发展才给我们带来了今天所使用的各种红色、 *** 和紫色等材料。
13、我们当今所使用到的各种颜料可以相对均衡地按照其历史 *** 分为以下的不同种类型。按照其历史 *** ，我们可以概括 *** 地将其分为三大类：
14、1，土系颜料-赭，棕，褐，马斯系列
15、2，传统颜料-钴系，镉系，钛，群青
16、3，现代颜料-酞菁系列，二氢喹吖啶系列，吡咯系列，芳基系列
17、从化学角度上而言，颜料可以按照其成分中是否含有碳元素进行归类。这样的归类方式需要更高的技术 *** ，但是也会更加精确。其归类方式如下（实例用斜体标注）：
18、1，无机系列-土系，矿物类（朱砂），合成系列（钴系）
二、儿童颜料画
作为幼儿美育重要手段之一的美术活动，不仅要传授给幼儿一些技能技巧，还应充分重视萌发幼儿对美术的情趣，通过美术活动，充分表现幼儿的情感，满足幼儿的兴趣，发展幼儿的创造才能，使他们的身心健康成长。培养小班幼儿的美术兴趣，可以使幼儿尽早跨入美术大门，接受美的熏陶，从而激发幼儿追求健康向上的高尚情 *** 。
因此本班的特色是颜料画。颜料画是适合所有年龄层的幼儿，它有一定的覆盖能力，色彩纯度较高，色彩效果浑厚、柔润、鲜明、艳丽，作画工具比较简便。从某种意义讲，它用途较广，比较普及，容易接受。小班幼儿其绘画发展水平正处于"涂鸦期"，他们的生理发育不够完善，幼儿的手部肌肉力量不够、灵活 *** 差，但由于大部分孩子接触颜料画已有一年半，因此，在前几周我们不单单只是用颜料画一些简单的点和线条，而是复习了上学期的一些颜料画。然后根据幼儿的掌握情况在慢慢增加颜料画的图案。尽量让幼儿画一些大快面的图案。还有就是在玩色活动时，我们不仅增加了幼儿用手指来按点子，还增加了用棉签、报纸、塑料管等辅助工具一起来作画。这样使颜料画的 *** 作更加多样 *** ，而且选择的也是孩子喜欢的一些作画工具。
由于小班幼儿不能像大班孩子那样，正确处理画的整体和局部、形象和色彩以及画的构思和表达等比较复杂的关系。如有一次，我让幼儿画苹果，因为我事先认为幼儿对于苹果肯定是很熟悉的，所以对于苹果的色彩我并没有着重指出，后来在幼儿绘画过程中，我发现有个别的孩子把苹果画成了蓝色、黑色和咖啡色，这时我意识到虽然幼儿对苹果经常接触，但在真正绘画时，他们就不会去考虑太多的因素，而是只凭着自己兴趣来选择颜色。在我发现我的失误后，我也没有指责幼儿，只是在讲评时，我说也许是幼儿看到了不好的苹果是这种颜色的，并鼓励幼儿下次画个好吃的苹果，新鲜的苹果，幼儿也很乐意的点头表示同意。
拇指画（手指画）用什么颜料去画？
拇指画用水粉颜料，沾在手上画就可以了。
手指画有专用的手指画颜料。一般也可以用水粉颜料、国画颜料，无毒的 *** 彩绘颜料、丙烯颜料、纺织颜料、绘画颜料等代替。
自制手指画颜料配方：1、3勺糖（汤勺）2、半勺盐、半勺淀粉3、一杯面粉（杯子就用饭锅里的量杯）4、一杯水5、食用色素 *** *** ：1、将所有原料搅拌均匀（色素除外），加入水，彻底搅拌成面糊，不留任何小面疙瘩。 2、倒入锅中，小火烧15秒，一边烧一边搅拌，让淀粉和糖发挥作用。
3、面糊分装入瓶，滴入食用色素，开始调配想要的颜色。自制的颜料保质期1个月，想保存长些就多放些盐。
因为保存期短，要尽快使用。糖的作用是增加粘度，淀粉是保持分子稳定，盐是保持色劳度和保质期更长。
扩展资料：指画起源新说——源于岩画的一个佐证指画起源于唐·张璪“以手摸绢素”说，沿袭已久，各种研究指画的书籍里都在引用不疑。为什么张璪会在这时候突发奇想“以手摸绢素”？他的手指画有何奥妙？他之前有没有人“以手”作画？在秦砖汉瓦的砖上，有人发现了真人手纹印和足印，那手、足印，实际是用手、足直接“创作”的艺术品——指画、足画，这应该在唐代以前就有了。
那时并没有“笔”，除了用锐器（如尖石头、木竹片、骨头等）凿刻外，就是用手指直接在陶器上“作画”。这石板上的画，就是后来发现的史前岩画。
1998年，我曾在山西吉县柿子滩比较近距离地观察过那里关于人祖 *** 繁衍的岩画，很为那些先民艺术品的 *** *** 感到惊讶。不久，我在一家书店翻阅到一本精装本彩印《岩画》，这是一部以图例为主的书。
在新疆富蕴县离城约60公里的喀啦布勒根乡唐巴勒塔斯村，海拔1020米的半山腰山崖上，离地面25米处，有一洞窟，高11.5米，深11.8米，宽20米，洞口向日出的东方。在这一洞窟中，有一个突出现象是两个手印。
这是因为古代生产力十分低下，每前进一步都要付出极大劳动，先民们用勤劳的双手奋力苦斗，披荆斩棘，不断取得新的成绩，他们必然对手的神异功能产生十分崇拜的感情，把手看作取得一切胜利的象征，所以不仅在富蕴县的洞窟中赭绘巨大有力的手掌形，在哈巴河县洞窟及其他岩刻上也常见手掌形（《新疆岩画》24页）。手印岩画遍布全世界，在新疆天山南北各条大山中的岩画上都可找到手掌形。
据陈兆复教授说，世界各地手掌形的描绘 *** 。“例如，西班牙的 *** （Castallo）洞窟，在巨象、野牛、牡鹿等动物画的周围，有成群的手印，也有把手印直接印在动物的形体上的。
法国西南部诸洞如加加斯（Cargas）等发现尤多，数目可达100个以上，澳洲土人的洞窟壁画和美洲印第安人的岩画中，也时有发现”。可知世界各地的手印很多。
在 *** 泰国鸟汶府孔尖县拍店的岩画上，发现有将近200个人手掌图，大人和小孩的都有，呈红色或深褐色或黑色。离拍店不远的拍蒙地区，岩画上也有人手掌图。
而在中国陕西 *** 遗址中已发现有手掌印。赵国华先生认为“这伸张的五指和手掌纹，既是表示‘五’，‘极多’。
结合到岩画，五综纹饰的内涵，我们便可以判定原来是祈求 *** 繁盛，人口多多增长”（以上均引自苏北海著《新疆岩画》555页）。岩画，是文字产生之前最早 *** 地记录人类生存活动、人类经济形态、思想意识、先民赖以生存的自然环境的艺术体现，它反映先民从野蛮到文明的复杂进程面貌，那些作品古朴苍拙、高度抽象、极其简练，非常传神。
它是生活原生态的实录，又是高于生活的原始艺术珍品，为研究后代指画的发展提供了参照实物。在 *** 的彩陶器上，先民们用研石磨细赭色、褐色和黑色等矿物质，再溶入水中，然后直接用手指当工具在陶器的外壁上勾勒点缀纹饰借以表现他们的观念意识。
还有那些留在 *** 上的‘ *** 图’，这种人类蒙昧时期用手涂于岩壁上的‘艺术兴趣’，就是最原始的‘指画’吧”（2007年之一期《中国指画》09页吴润龄：《原生态与手指画》）。综上所述，对指画追本溯，追到岩画时代，并非本人的一己之见。
三、文房四宝松烟飘处墨之乡—墨
1、缕缕松烟飘染出云烟满纸，淡淡墨色氤氲成山林迷雾。它是远山中层叠松林的馈赠，是胶漆和墨的默契协作，是案头把玩的珍品古玩。它是王羲之少时尝过的绝佳美味，是日日洗笔留下的满池墨黑。它与茗茶比香，赢得东坡春顾，自有一段淡远的香气留传。
2、读书人爱它敬它，恨不得将三斗墨汁一饮而尽，生怕落得胸无点墨的陋名;士大夫恋它珍它，哪怕亲 *** 坊，油烟满眼，也要自制一锭细心珍藏。制八股、考科举、写奏章，庙堂之上处处离不开它;写名帖、记游记、绘山水， *** 之中时时有它。
3、《说文解字》解释道:“墨，书墨也”，揭示了墨的最初身份一一用于书写的颜料。中国用墨的历史，和毛笔一样久远。仰韶文化遗址中的彩陶纹饰和符号上都有用墨的痕迹，不过这时候的墨还不是人工墨，有些是墨斗鱼的墨液，有些则是黑色的矿物颜料。
4、到了商代后期，甲骨、陶器上使用的颜料就已经是人工制成的炭墨了。周代的人们已经在很多领域使用了人造墨。比如占卜的时候，用墨来书写卜辞;匠人们用绳子蘸上墨汁打出直线，叫“绳墨”;还有屈辱的墨刑，即在犯人的脸上刻下犯罪的标志，再用墨染黑，叫“黥面”。
5、进入秦汉时期，制墨的工艺有了提高，开始用不完全燃烧松枝产生的烟末作原料，然后加漆或者胶制成块状或丸形，这就是著名的松烟墨了。南唐的李廷珪(gui)在 *** 松烟墨手艺的基础上改良的桐油烟墨广受欢迎。后来又出现了用动物油和石油等油脂调和而成的墨，但都不如桐油烟墨质量上乘。
6、 *** 战争之后， *** 入侵中国大量掠夺物资，连桐油也成了稀缺品，传统的制墨业也从此一蹶不振。我们现在使用的书法用墨大多是墨汁而不是传统的墨锭、墨块了。墨的 *** 过程也已经由手工 *** 转为了机械 *** 。墨色依旧，却失却了那一份千载飘香的淡雅。
7、传统工艺制成的墨现在已经十分罕见了，古墨所用的烟料有松烟、桐油烟、漆烟和石油烟等。其中，松烟的历史最为悠久，这是因为古代人照明经常用松明子。
8、松明子是什么呢?松树枯死后，老化腐蚀，松树自身的油脂渗透于木质之中，经过长时间的地质时期，饱受水汽的侵蚀，油脂与木质相互交融，形成浑然一体的物质结构，这就是松明子了由于松明子烧出的烟很浓，因而沉积的烟尘也很多读书人经常自己收集烟尘制墨。
9、有用漆调和松烟制的墨，墨色深沉，可惜时间长了会变硬，损伤砚台后来出现了用动物皮熬煮成的胶水来调和墨的工艺经过无数次的杵打，胶质充分渗透到墨中，最后墨被 *** 成条状或者丸状。
10、古代很多文人都喜欢自己制墨，大文豪苏轼就是其中的佼佼者。苏轼十分喜爱收藏墨，他写道:“吾有嘉墨七十枚，而犹求取不已，不近愚邪?是可嗤也。”他已经有了七十块好墨了，还是忍不住继续四处搜集购买，根本停不下来!苏就爱墨如痴，在他被贬海南期间，仍然不辍制墨。
11、经过反复试验，苏轼发现了“松烟取远”“油烟取近”的穷门，将自制的墨戏称为“海南松烟东坡法墨”。据说有一年腊月，苏轼为了制墨，差点焚毁了整间屋子。
12、明清时期，在制墨工艺方面，不但做工和用料都愈发精细，人们还在墨的形制上大做文章。富贵些的墨盒描金嵌银，雕镂绘饰，华美至极;文雅些的墨表面雕饰着诗、书、画等图案，意境悠远，立意古雅;更讲究些的还要在制墨时加入牛黄、麝香、犀角等名贵 *** 材，再请知名墨工 *** 并署名，以彰显不凡的出身。
13、这些坚而有光、质温如玉的墨有些作为贡品，成为御墨;有些被拿来收藏赏玩，成为珍品墨;有些还能用来入 *** 治病，是谓 *** 墨;更多的还是被置于文人墨客的案头，成为日常文具。
OK，关于颜料之乡和什么矿石颜料最贵的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
