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牵着乌龟去散步问答 2024-08-05 3 0

不会画龙纹？教你13种高清龙纹画法，艺术生快来临摹学习，收藏

龙纹是绘画中很常见的一种画法

多见于雕刻，国画，工笔画等画中

今天教大家画13种常见龙纹画法

快收藏起来临摹学习吧

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「美术素材」一组龙的白描图

图文摘自 * （如有侵权，请联系删除）**

龙的手绘线稿资料，拿去画

图文教程——工笔金龙画法示范

李晓明，安徽巢湖人氏。先后毕业于安徽艺术学校和安徽师范大学美术系，现为中国工笔画学会会员、天津杨柳青画社独家签约作者、河北美院客座教授、安徽省美协会员、职业画家。由人民美术出版社、天津杨柳青画社、安徽美术出版社等出版有50余本工笔画相关专著。素材摘录自李晓明老师编绘的《工笔龙画法》，天津杨青画社出版，内容详实，节选部分内容仅供参考，如需要深入学习，请从正规渠道购买正版图书。

龙的结构示图图

金龙画法步骤

步骤一：深色部分中墨勾勒，浅色部分淡墨勾勒。身体大部分以铁线描勾勒，龙爪略带钉头鼠尾描，天火游丝描勾勒。↓↓

步骤二：下方海水及浪花中墨勾勒，海水的波浪起伏要注意连续性。龙体黄色部分平涂淡鹅黄，白色部分平涂淡白粉底色，胸腹部分平涂淡赭石色，口腔及舌头平涂淡粉红色。海水平涂淡草绿色，浪花平涂白色，背景的天空平涂头青。天火平涂淡粉紫色（曙红加酞青蓝加白粉）。↓↓

步骤三：龙体鳞甲部分平涂橘黄色（藤黄加朱磦），边缘留水线，其他黄色部分也用橘黄色分染暗部。所有白色部分分染极淡的赭石色。天火分染淡紫色，边缘留水线。海浪从上往下整体统染淡白粉，浪花白粉从外往内分染。天空继续平涂头青。↓↓

步骤四：所有黄色部分分染淡绛红色（朱磦加墨加胭脂），鳞甲部分的分染面积要小，依据上层鳞片的边缘小面积分染即可。白色部分继续用淡赭石小面积分染。口腔及龙舌曙红分染，天火紫色小面积分染。海浪部分由下往上整体分染头绿。↓↓

步骤五：龙颈、大腿根部等暗部用墨红色（曙红加少许墨）大面积烘染，最暗部可用淡墨提染，重点刻画体积关系。脸部凸起肌肉部分染高法和染低法混合处理。重墨点睛，浓白粉点高光。爪垫部分浓白粉点粒状突起。所有白色部分提染浓白粉。天火亮部也提染白色。背景的天空用酞青蓝加头青再次平涂。海浪最顶层平涂白粉，其余部分平涂淡翠绿，边缘留水线。浪花暗部分染淡赭石，亮部提染浓白粉。↓↓

局部细节↓↓

第二十五届“龙杯”绘画类优秀作品展（二十五）

2021年6月底，由教育部审批、四川竞学教育承办（四川赛区）的第二十五届龙杯落下帷幕。下面我们一起来看看参赛选手的高光时刻吧。

马欣然《林鸣》

安俊宇《江南之美》

曾德航《美好生活转出来》

陈梓尹《小窗闲适》

翟思晟《未来新能源城市》

龚柯宇《落日余晖》

郭子愉《四海皆一家》

江九玥《蔚蓝大海》

黎思琦《云来山更佳》

李鸣芃《渔歌山水图》

李尚儒《扬帆起航》

刘德鹏《雪镜瑶池》

刘依乔《遥盼》

罗鹏瑞《保卫地球》

吕雨霏《忆江南》

濮颢熙《夏日.忆江南》

沈凡程《都城的味道》

更多优秀作品，请期待下一期~

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龙之像：他是画龙高手，用CG插画讲述东西方的神龙传说

我喜欢画任何一种生物，特别是那些在自然界中没有标本的生物。因为没有实例可以用来做比较，所以我的创作不仅自由，也充满了更多的想象。

——凯伦·贝齐尔（Kerem Beyit）

无论是上古时代的神话传说，还是现代文明的奇幻故事，“龙”始终是一个绕不开的话题。它们不仅能上天入地、腾云驾雾、吞吐水火，还拥有掌控天地、无限再生的巨大能量，可以说，它的神秘与壮美始终吸引着人们的眼球。

在东方世界里，龙是神秘、更高贵的生物，它代表着至高无上的权利，不仅存在于皇族的历史中，也是人们心中神话世界的主宰者。然而龙文化并非东方的专属，它也存在于西方的历史、文化以及艺术作品中。

“拒绝专注”的画龙高手

龙与魔法，似乎永远是魔幻题材作品的重要元素。在众多故事、游戏的设定中，龙与魔法之间总存在着某种默认的联系，而且这种联系也被创作者们不断地艺术化、合理化。

来自土耳其的凯伦·贝齐尔（Kerem Beyit）是一位自由CG插画师，他毕业于加西大学平面设计系，做过一段时间的平面设计师，但没过多久他就意识到这份“可笑”的工作并不适合自己。当他在 *** 上看到几张令人惊艳的数字艺术作品时，便毅然决然地辞去工作，开始了数码绘画的自学路程。

凯伦虽然没有接受过正统的插画训练，但凭借着对绘画的一腔热情，创作出很多独具个人魅力的优秀作品，并且获得了来自CGSociety、CGChannel等CG插画组织设立的诸多奖项，同时，独特的创作内容也使他成为许多杂志、漫画、游戏等项目的特邀插画师。凯伦说：“我的童年时光充斥着各种各样的漫画、游戏、电影、小说，我的艺术创作不仅源于它们的滋养，更源于我热爱的幻想艺术。”

凯伦热爱所有与幻想有关的事物，在这当中，他尤其喜欢“龙”这个神秘又特别的存在。在接受土耳其“Vlad Taltos”的商业委托时，凯伦之一次接触到“龙”这一感念，当时 *** 上与龙有关的作品给予了他强烈的视觉冲击，并引导他创作出许多以龙为题材的作品。在被问及为何如此痴迷于画龙时，他解释道：“我喜欢龙不仅仅是因为它们拥有霸气的外形、巨大的身形、尖利的牙齿和恐怖的犄角，还源于其百变的形态以及它们所具备的飞行能力。可以说，我喜欢画所有外形很酷的生物。”

凯伦创作的《龙之像》系列作品在 *** 上为其赢得了众多粉丝的喜爱，使得越来越多的客户向他定制与“龙”有关的艺术作品。但他始终不想被人们认为他是一位只能画龙的艺术家，因为他觉得过分专注一类主题是插画师面临的更大风险之一。

东方龙与西方龙

针对“龙”是否存在过，这个问题相信很多人都思考过。是的，不管是在东方还是西方，“龙”的起源一直都存在很大的争议。追溯起来，“龙”这一词汇出现的时间基本始于原始社会。在西方，龙的起源主要有两种说法，一种源于《圣经》中提到的“Dragon”一词，而《圣经》的成书时间是在公元前10世纪；另一种说法是来自成型于公元前9世纪和8世纪之间的古希腊著名神话《荷马史诗》。

尽管在传说中，东西方的龙都具有很强的神力，但它们在彼此文化信仰中的地位却存在着天壤之别。在东方，龙是一种脱离凡尘、霸气威严的存在，象征着权力与祥瑞。但在西方，龙往往是邪恶的化身，基于这样的设定，西方很多电影、小说、游戏中充满了各种各样的恶龙形象。它们不是掠夺财宝，就是喷火烧城，然而不论这些龙如何凶悍，似乎到最后都沦为了主角练级路上的炮灰。

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在形象上，随着文化的更迭，东方龙逐渐脱离了自然界，在不断的演变中真正成为了我们所熟知的尊贵、高傲、强大的神龙形象。而在西方传说中，龙具有强大、邪恶、种类繁多等特征，一般拥有硕大的翅膀，外形有着恐龙、蜥蜴等爬行动物的影子，与东方龙的修长纤细、没有翅膀等特征有着明显的区别。此外，虽然东方龙与西方龙的能力都与天象、自然有着密不可分的关联，但东方龙多以造福人类为基准，而西方龙的则多与生灵涂炭有所关联。由此可见，单从形象来看，凯伦的创作风格受西方文化影响较大，凶狠的外表下少数东方元素的加入也为其作品融入了更多丰富的内容与含义。

强大的复合神兽

龙，或许并不真实，但即使仅仅作为一种精神信仰，它的存在也足以让人们心生向往。从古至今，龙可以说是一种最古老、最强大的复合神兽，同时，它也是人们臆想而生的产物，是古老先民对于这个世界初步探索而获得的印象。作为一种亦正亦邪的文化象征，龙不仅是强大的代名词，也代表着人类对于未知的探索与向往。

如今，西方民间对于龙的看法早已脱离了绝对的邪恶以及凶猛的野兽，更多的则是一种拥有强大力量的中立生物。而且在很多电影、动漫作品中，龙的形象虽然依旧凶狠，但也开始接纳人类，并接受人类的指导，甚至愿意成为人类的坐骑和朋友，譬如说那部深受大众喜爱的动漫电影《驯龙高手》。虽然龙在西方完全翻身的时刻还远未到来，但它的形象正在得到改善，变得更加多样化、复杂化，而不是被禁锢于一个凶恶的面具之下。