说起清朝，我们总会之一时间想起它的落败，毕竟那几十年的软弱造成了中国几百年的落后。但是，往前追溯历史，我们就知道这个朝代也是有过繁荣鼎盛的，比如康乾盛世。
从康熙时代到乾隆时代，国家的情况一步步稳定下来，人口不断增长、耕地面积不断扩大、粮食产量不断增加······在多方面的情况来看，我国都在这一时期达到了鼎盛状态。而且这时的繁荣还不仅仅是在国内，纵观全球，我们也是数一数二的大国。
有这般盛况，康熙和乾隆两个皇帝是功不可没，但是，这两人是爷孙关系，那他们中间的那一位难道就没有功绩了吗？当然不是，雍正也是一位明君，他在位期间颁布的多项措施对于国家都大有益处，他统治时期的清朝也是很繁盛的。
中国古人讲究事死如事生，所以重视墓葬，尤其是皇帝，身死后下葬时要陪葬很多东西，就算时局动荡，国库不丰，陪葬的东西也不能单薄，那雍正处于繁荣时期，虽然他不昏庸，但是传统的习俗也是绝对不会省略掉的，那他的墓葬有什么特别呢？
前面也说过了，他并不昏庸，所以陪葬品里没有什么格外价值连城的东西，要是论特色的话，那他建造陵墓用的材料就是一大亮点了！
之一种建筑材料，就是金砖。虽然名字叫金砖，但是并不是黄金造的砖或者是在砖上涂了黄金，之所以叫这个名字，是因为它的质地十分紧实，敲击产生的声音犹如金石之声，由此得名。如果真拿金子铺地，那雍正可是昏庸到家了！
再说这种砖是在苏州烧造的，因为质量极佳，所以从明朝开始就被运到北方供皇家使用。而且这种砖的建造重视质量，不单单追求数量，为了保证每块砖的质量都是一等一的，他们要求工匠一人一天只造五块砖，就是为了慢工出细活。但是，造好的砖运到地方后并不能立即使用，因为尺寸不合适，所以还需要工人现场加工。
修建泰陵时，工人们要把每块大约四十斤重的砖磨到三十斤，而且表面要十分光滑，保证砖与砖之间严丝合缝，没有空隙。当时一共用了多少块金砖，历史上并没有确切的记载，根据史书中的只言片语我们推测，多少也得要有几十万块。
第二种比较主要的建筑材料是山东临沂烧制的澄浆长形城砖，这种砖的用量也很大。根据乾隆时期的计算，这种砖根据建造泰陵的需要而前后共烧造了五次，有关官员则表示，当时运送过的砖的数量有一百五十七万七千零七十，这是一个无比庞大的数字，就算去除掉有损伤及其他各种原因没有用掉的砖，这个数目依旧会大的吓人！
在建筑用材十分单一的古代，除了用土烧制的砖，我们能够用来修建房屋建筑的就是木材了。当时和现在的情况不同，当时人口远没有现在多，人类的生存范围也小，所有有大面积的原始森林，木材资源十分充足。修建泰陵用了大量的木材，其中不乏珍贵品种，像金丝楠木。因为气候差异，很多木材又都是从南方运过来的，什么柏木、梨木等，大都是来自南方，为了材料的充足， *** 曾经七次派官员到当地去采运木材。
建造皇陵的木材规格有着严格的限制，不管是种类还是尺寸，都有相应的要求，但是好在当时的森林资源丰富，找到这些满足条件的木头并不是难事，根据后世的计算，修建泰陵所用的木材粗略估计有上万根！
后世专家根据当时的物价和资料上记载的用材数量估算了一下，认为泰陵的修建最起码用掉了二百四十万两银子！虽然和一些奢侈昏庸的皇帝比起来这个数目并不算是庞大，但是墓葬毕竟是人的身后事，看不着，享不到，何必这么大阵势呢？要知道二百多万两白银都是老百姓的血汗钱啊！
更何况修建皇陵是要人手的，一修建就是十几二十年，老百姓自己家里不用发展生产吗？被征用的骡子、马匹什么的百姓家里不用吗？一座泰陵，真是不知道花费了多少老百姓的血汗，中国重视墓葬，无论墓穴还是陪葬品都十分重视，毫无疑问只是一种陋习。
外出旅游，带一份伴手礼送亲朋必不可少。到江苏逛一圈，可选择的伴手礼就太多啦！
在《延禧攻略》里惊艳绽放的绒花
美如天上云霞的云锦
美轮美奂的漆器
各式各样的工艺品，简直令人眼花缭乱。
本期《游遍江苏》，就来带你寻找，最能代表江苏之美的礼物！
【南京：绒花】
位于南京秦淮区的甘熙宅第，不仅是更具南京特色的古建筑之一，还是南京民俗、非遗“双博馆”。
沿着一条长廊分布着十多项非遗展示区，五彩斑斓的花灯、憨态可掬的泥人……每一项非遗技艺的背后，都是一份最生动的南京礼物。
在这里，还陈列着一种非物质文化遗产——绒花。
作为唐朝皇室贡品的它，到底是如何 *** 的，又有什么特殊之处呢？
在这里，主持人还选到了在南京最完美的伴手礼，到底是啥？
【南京：云锦】
云锦博物馆，除了展示南京云锦的辉煌历史，同时承担着云锦技艺传承和研究的重任。
云锦因美如天上的云霞，又代表丝织技艺的更高水平，而得名云锦。
云锦 *** 工艺复杂，细致入微的图纸和密密麻麻的丝线，到底是怎么变成精美绝伦的云锦呢？看完 *** 过程，小编真是忍不住惊叹：太震撼了！
因为工艺精致，云锦也是元明清三代皇家御用贡品，万历皇帝的龙袍料就使用了云锦。
更让人称奇的是，这件龙袍面料里的扁金线，竟然真的是用黄金锤炼而成。用嘴一吹就能飘起来的金线到底长啥样？
【扬州：漆器】
扬州漆器的工艺品类非常多，目前可分为近10种。一件好的漆器，往往要刷漆数百层，耗时两三年时间。
更为神奇的是，刷漆竟然也有季节限制，有时一天涂一层，有时一天涂两层，这里面究竟藏着什么门道？
除了髹涂，将一块平淡无奇的原料，雕刻成一件美轮美奂的艺术品，更是费时费力。
一件好的作品，往往雕刻就要花费两三年时间，它到底难在哪？
【扬州：雕版】
扬州雕版印刷博物馆，珍藏着十余万片木刻雕版原件。
谈到扬州雕版印刷，就不得不说它与周总理的一段往事，一起来今晚的“游遍江苏”听听吧！
千百年来，野生梨木都是 *** 雕版的更佳选择。这种木材到底有什么独特之处呢？梨木 *** 雕版前，还要放在水池里浸泡一年以上去糖，这又是为什么？
节目中，主播也亲自体验了一把雕版印刷的过程，他的手艺到底如何呢？
看完这些令人眼花缭乱的工艺后，你觉得谁最能代表“江苏之美”？留言说说吧！
（本条新闻版权归江苏省广播电视总台所有，转载请注明出处）
（文 / 詹湛）
任何试图揭示斯特拉迪瓦里乐器优点的严肃尝试，必须以探究到那种“正确木材”的源头为开端。我所说的木材，具体指的是用以 *** 面板的挪威云杉（学名：Picea abies）和 *** 背板的枫木（学名：Acer species）。然而在长达一个世纪的专注研究之后，人们还是不太能透彻理解斯特拉迪瓦里琴木质中那些微小到分子层级的结构。使得这件事情进一步复杂化的，是其当年的木头已然发生了一些额外的化学变化。这一点可能缘自制琴者自己的工艺，也可能来自后面的几个世纪里因乐器长期被演奏所形成的变化。我下面这篇文章将要探讨那些看似普通的木制品“杰作”间为何至今仍有尚未发现的秘密？克莱莫纳的制琴师们究竟隐藏了什么？这一潘多拉的盒子，或许能够经由我们对于其木质结构的化学分析而开启一角。
现存唯一关于斯特拉迪瓦里所用木材的历史线索来自他的孙子保罗。1775年，保罗声明他曾从一位名叫班切蒂（Banchetti）的先生那儿购买过云杉木材，而此人住在（意大利北部波河平原的）布雷西亚地区。该条线索，记录在了2010年出版、由波伦（Stewart Pollen）撰写的斯特拉迪瓦里传记中。这件事确实有着其历史性价值，因为布雷西亚地区差不多与克雷莫纳在同一时期出产过小提琴。而布雷西亚的地理位置略靠近阿尔卑斯山脉，那儿也是意大利附近唯一能够找到云杉属木材的地方。
假如保罗的叙述属实，那么斯特拉迪瓦里所用的云杉木，很可能就来自于意大利境内的阿尔卑斯山脉中段或东段。时至今日，这一意大利北部的、在费耶米峡谷（Val di Fiemme）周围的地区也确实常被人认作斯氏所用云杉木材的出产地。这一地区出产的木头可以顺着阿第杰（Aldige）河流运输，直至进入维罗纳地区的波河峡谷，而从维罗纳到克莱莫纳的主要道路中，有许多都会穿过布雷西亚地区。因此该说法听上去是可信的，即斯特拉迪瓦里是从属于南部蒂罗尔地区的费耶米山谷那里购买原产的云杉木材的——蒂罗尔地区向来都是德语民族所居住着的地方。另外一些理论则认为，产自阿尔卑斯山西段的云杉木材同样可以借由波河的船运送抵达克莱莫纳。我想，未来更先进些的树木地缘年代学，或许最终能将帮助我们锁定斯氏所用的云杉木料具体出产自阿尔卑斯广袤森林间的哪个位置。
至于斯氏所使用的枫木也一样，人们常常相信普通种（plaintype）来自意大利本土，而蜷曲种（curly type）则来自巴尔干半岛。所谓蜷曲种并不是一个特殊的枫木种类，而是各枫木类型中某一种木材花纹的类型。许多来源显示，斯氏所用的枫木应该是白泽槭（Acer pseudoplatanus）、西克莫槭（Sycamore）、挪威枫木（Acer platanoides）和田野枫木（Acer campestre）。然而我不太可能从某种特定的纹样上独立地鉴别出具体的树木类型。或许，基于碳元素样本的先进的“木质DNA”检测，能够帮助确定某一特定的木质类别，不过看起来我们并没有很吸引人的动力来源，投入那么巨大，只为做这件事。意大利制琴师桑科尼（Simone Fernando Sacconi）相信普通种与蜷曲种这二者均能 *** 出同样高质量的小提琴，而蜷曲种更高的售价主要是那些愿为提琴出更高价的富有客户们所致。
虽然现代的 *** 者们仍可以购买到（相比那些斯氏所用木材）更具有自然质地的制琴木料。还有三个额外的因素也许相应地改变了斯氏乐器的木质构造属性，这些因素包括如下几种：人工的处理过程，和年代长短有关的化学变化，以及长时间振动所留下的效应。这些改变兴许都有过，它们唯一留下的一些可见轨迹也许仅仅是木头的泛黄，而其他的一些改变恐怕需要特别的仪器才能探测得知。
我最近负责的一项研究里，涉及到发表在2017年1月1月《国家科学院事件》杂志上的一篇文章，在这篇文章里，一个由化学家和乐器专家组成的小组分析了从那些乐器上掉落下来的枫木木屑。实际上就是一些刨花。在修理背板的过程中，它们从一把1717年的斯特拉迪瓦里琴、两把1707和1731年的斯氏提琴以及一把1741年的瓜内里“耶稣”小提琴中掉落了下来。这几把乐器的提供者是约瑟夫纳·基瓦利（Joseph Nagyvary）和晚年的雷内·莫勒尔（late Rene Morel）以及库依·拉伯特（Guy Rabut）和布里吉特·布兰德迈尔（Brigitte Brandmair），而台湾的奇美博物馆也慷慨地提供了一份1725年斯特拉迪瓦里小提琴的琴颈部件，它的珍贵价值在于，从那上面我们可以提取出一些从未被真正触碰过的木料材料。
事实上，在木料内部存在着三种类型的有机纤维质，之一种称之为纤维素，第二种名为半纤维素，第三种则是木质素，我们的之一次测试旨在确认这三种成分各自的含量有多少。而我们所使用的，是以固态物体为扫描对象的核磁共振机器（NMR）。它可以从不同的有机分子里测量出碳原子的含量。核磁共振机器所能给出的提琴所用木料的历史采样核磁共振波谱，显示出木质素氧化的痕迹，显而易见的结果是：木料泛黄，这在视觉上很清晰。更重要的是，我们检测到约有1/3的半纤维素在300年之后发生了降解。这一点在所有的历史样本中皆可以被观察到，由此它们相当于独立的、确定自己各自年代的凭证。关于半纤维素降解，我们可以预见到它的水蒸气吸收率会逐年下降。因为这些木质结构组成之间的半纤维素是一位最善于从空气中吸收水蒸气的“成员”。
我们将五毫克的木料样本粉末放置在一个电子秤上，电子秤的精度达到了0.1微克。为了测量出它们内部的平均水蒸气含量，我们从35到150摄氏度加热这些样本，直至几乎所有水蒸气都被驱除干净。它的相应的质量流失，等同于它们已经吸入的水蒸气质量。平均而言，斯特拉迪瓦里所用的枫木木材要比那些现代新木料少大约25%的水蒸气含量，而木质内部较少的水蒸气含量，通常意味着较强的机械强度与较弱的阻尼振动衰减（vibrationaldamping）。许多制琴与制弓者长期坚信“上了年岁”的木头总会变得更坚硬与干燥，而我们的数据看起来是支持这样的观点的。
半纤维素降解所导致的另外一种潜在的后果即是，木质素和纤维素之间的分子键的互相粘合力变弱了。这一情况貌似在斯特拉迪瓦里的小提琴上比他的大提琴上体现得更为明显。当我们将木质样本在空气中从150度加热到了600度，受控制的燃烧（controlled combustion）发生了，而热量被释放。关于热量释放大小的图像矢量图，如下左图所显示。现代的枫木与斯特拉迪瓦里大提琴所用的木料在该图中各自出现了两个高点，然而其小提琴木料则显示出一个额外的高点。这一现象之前仅仅是在被真菌降解了的木头（fungus degraded）的燃烧过程中才能被观察到。额外的高点似乎提示着某些类型的分子键的联系实际上存在于木质素和纤维素之间。此外，这一额外（热释放的）高点仅在斯特拉迪瓦里的小提琴木料上能观测到，而并未出现在其大提琴木料中。我们由此推测，那是被高频度的震动所引发的结果。参见下右图对高频振动所可能导致结果的解释。
以两种形式存在于木料结构之中：结晶质（crystalline）的与非晶质的（armorphos，也表示内部无规则，如不具格子构造）。它们交替分布在纤维主干（?bre axis）两侧的沿线地带，我们希望确定一点：到底是长期的静态承载，还是高频震动减弱了斯特拉迪瓦里的乐器中晶体状构造纤维素的数量。而晶体状构造纤维素的减少必然会削弱其结构力学强度和木头的可用寿命。在X射线衍射（XRD）颜色检查之下，我们发现了纤维素结晶度（crystallinity）在那些历史乐器上并未发生任何改变，这一点对于它们的（防朽坏）保存而言是一个好消息。
虽然我们的数据都显示了年代推移和遭受振动这两个最关键的因素都会对斯特拉迪瓦里的枫木木材施加化学性的影响，但实际上还存在着第三个因素，那就是同样重要的、针对木料的人为处理过程。那些手法包括用蒸汽、煮、浸润、日晒和烟熏等等，还有一些是化学物质添加所带来的后果，所有这些处理皆可能导向木料结构的化学属性改变。其中某些处理过程，也许会留下我们可以检测到的痕迹，而另一些则可能用今天的科学仪器检测不到。在这份研究里，我们使用了化学元素测量法（elemental *** yse），试图找出它们的上面是否还留有当初化学处理过程的痕迹。通过在硝酸类溶液中溶解木质样本，继而通过用一个等离子体焰炬（pla *** a torch）来使其蒸发，每一份样本里的原子离子（atomic ions）被检测时使用了质谱仪（注：masss pectrometer，根据带电粒子在电磁场中能够偏转的原理分离和检测不同同位素的仪器），这些手段都可以给予我们一些元素方面的基本轮廓（pro?le）。
然而还是没有得到对这些化学元素的变化的直接解释。例如，从我们的分析从一开始就既检测不到氯化物，也检测不到碳酸盐的离子。我们说不出钠元素是来自氯化钠还是碳酸钠（即苏打），甚至当假定它们是氯化钠，也可能是由于海水的渗入而掺入其中，或者干脆那是一次人工的浸盐环节，再或者：来自演奏者手上的汗水。从我们所检测到的钠元素的量判断，与其他元素的改变一样，我们认为浸在盐之中（soaking in a salt bath）不是没有可能的，但是这一点应该与木料表面上的反复施加盐溶液处理流程相区分开。我们怀疑，钾元素会是来自草木灰，而钙元素则会来自石灰水。它们两者都是适合木料处理的碱性物质。而铜和锡元素很有可能源于蓝色与白色的 *** 盐，它们可以用来杀灭蛀虫和真菌。不过坦率地讲，这些并不是唯一说得通的解释。哪怕，就算我们的假设是正确的，我们仍旧无法得知石灰水溶液的ph值或者浸泡其中的持续时间。而且我们更说不出，这些矿物质会不会先以一种更高浓度的方式施加其上，继而再被洗净，还是存在让木料被煮或者烤过的可能。对想要还原出原始化处理方案的我们而言，所有这些推测终究算不得充足的分析。在更佳的状况下，我们的分析证据，只能提供出一些关于人工化学处理流程是否存在的线索。
既然曾经被施加在斯氏枫木上的人工处理到底包含过哪些确切的化学物质（无法弄清楚），于是也就很难以说出这样的处理到底是否可以影响到它的声学效果和保存（preservation）。同样，我们无法直接测出的，还包括木质的机械属性——从非常细小的历史木屑刨片上。更进一步说，人工的处理也许会与年代推移的、以及超过几个世纪的振动结果的效果相互影响，以导向复杂而无可预料的结果。在实验之中，我们观察到了斯特拉迪瓦里的小提琴样本显示出一定的倾向：比斯氏的大提琴结构内部产生了更多半纤维素的降解现象。事实上，另有很多可能性能够导致这种差异的发生——如对小提琴琴板的优先选择（preferential）蒸煮，而琴板在碱性溶液里的更长时间浸泡以及高频率振动的效果，可能只是出自统计学上的偶然而已。这些解释中的任意一个方面，实际上都不乏值得推敲的问题。
在过去长达两个世纪里，为制琴者而准备的标准练习，包括如何切割云杉和枫木，并且让那些乐器木料放置数年，达到自然风干，以便适合 *** 乐器。显而易见的是，这一规律并非适用于斯氏的枫木。它独特的元素变化的模式，并不能很好地与那些琐碎的解释相协调——例如蓄水浸泡木材（ponding），木材在河道上的运输，意外的污染（contamination）或者土壤条件等等。我们并不知道这些（假定中的）化学处理过程怎么样/为何，以及是被谁实施的。更进一步说，用来 *** 克雷莫纳乐器的云杉琴板从未以先进的化学手段被加以分析过。于是我们对此一无所知：到底有哪些潜藏的特性可能会在其中被发现。
至今为止，仅仅有少数一些古老的枫木样本（它们都不是克雷莫纳的，包括一把英国中提琴、一把法国小提琴和一段意大利琴颈）被用来检测其内部的木质的矿物质。所有的检查结果都是负面的。而关于欧洲地区的传统制琴者到底有没有将对于小提琴 *** 过程中的对木质的矿物质处理 *** 承传下去，书面记载的资料也遍寻无着。为了弄清楚对于克雷莫纳的提琴 *** 大师们而言矿物质处理究竟是否是一个独有的秘密，我们也就需要分析一些来自意大利其他城市（例如威尼斯和那不勒斯）的乐器——大约来自1700年代早期，同时，那些来自克雷莫纳其他制琴家族（例如阿玛蒂和鲁杰里
至今我们仍然无法理解针对于克雷莫纳的枫木，到底有过哪些真实的“配方”（formulation）和矿物质处理过程，不过倒是能够对另一些有根有据的事情做一下推测：譬如关于这些过程曾经可能的目的与效果。首先，金属锌与铜元素，应该是用来提供对抗霉菌和蛀虫的，而另一些矿物质可以被视作木头的防腐保存剂，其次，钠元素的氯化物和许多类似的矿物质都能吸收湿气。于是，它们在木料中的存在就帮助了那些水蒸气在寒冷且干燥的气候里也能够被“锁”住，以防过度的缩水或干裂。第三点，即把木头在某种特定溶剂中浸润的流程，例如将它们浸入在溶解后的草木灰溶剂和石灰水，也许能帮助去除一些树液残渣、树脂酸（resin acids）或单宁酸的成分（注：单宁酸存在于多种树木如橡树和漆树的树皮和果实中，也是这些树木受昆虫侵袭而生成的虫瘿中的主要成分），包括其他的木质的构成要素；另外，持久（prolonged）的碱性物质处理环节甚至可能引发半纤维素的腐化（decomposition）。
从我们的数据判断，半纤维素的自然降解过程会随着时间岁月的推移持续进行着，而琴体所受到的一些额外的振动，则可能会加剧木材分子的重新排列。或能预期：假如以此趋势再过一两个世纪，斯特拉迪瓦里琴的木材里的那些半纤维素成分还将进一步地降解，最终拥有全然不同的分子结构，乃至与今日之“属性”全然不同——而与之对应的声学属性也应该会进一步地“进化”（evolve），但是我们并不清楚此种“进化”究竟是朝好的还是朝着坏的方向发展呢？最糟糕的情况之下，斯氏小提琴可能将失去它标志性的灿烂音色。按照过去的判断，这样的音色特征应当归功于变薄的细胞壁。从中国古琴的例子里观察，它们从 *** 出来到五百至一千年后便能趋近于发出某种丰满圆润的音色（rounded tones）。当然我们还需要进一步研究，二价或三价的金属离子的引入是否确实可以促进分子键的重排与关联，以补偿部分分子结构上的崩解。而人们决定将“弥赛亚”（斯特拉迪瓦里）“加农炮”、（瓜内里·耶稣）等珍贵的小提琴暂时保存起来，使其被演奏的机会尽可能地少，也许是个蛮不错的主意，起码从对其完善保存的思考角度出发。
最终，我或许还要向制琴者们提出一些警示的话语。那些出于各种不同目的去实验着对乐器木材进行形形 *** 的处理，例如用水蒸气蒸、放入水中煮、使用一定种类的酸溶液和基础溶剂，或者使用特定的灯光源（经搭配上臭氧的处理），倘无谨慎的控制，便极其容易让木材导向过度的降解阶段，半纤维或者木质素（Lignin）都会过度降解或者受到破坏。此类伤害也许会导致木头变硬变脆，继而在被演奏十至二十年后形成无可补救的开裂。以另一种说法表达之：当琴以正常程度被（置于装置上）演奏时，发生在新木材上的机械振动应该不会产生类似的伤害效果，即便可供演奏的时长会延伸到两百年。我们的理由是：在后者的情况下，随着半纤维素的分解，木头纤维的分子结构间会形成某些松散的空间，由此使得分子结构得到更多的机会去重新排列。而假如不备有谨慎的计划与基于科学性分析的质量控制，我想，这些以加速木结构年代化为目的的实验性处理，可能会带来更多的伤害而非益处。
另外需要补充的是，用老木头 *** 乐器（例如取自老建筑或者家具上的木头）也很可能被认为是一种事与愿违的做法，正如西尔斯（注：这里所指的可能是W.E.Hill & Sons）所反对此举的那样。依靠经验或实践 *** 得来的靠谱的法则是：每一百株树之中大约仅有一棵能出产有质量保证的声音木材。所以我们能在老建筑或家具中寻获优质木材的几率是极低的。针对从欧洲老建筑中取下的、年岁大约三百年的杉木样本，我们进行了一番测试，在x射线的散射检查后得以证实：大约其中2/3的样本均遭受过剧烈的、分子结构或纤维素结晶体大量严重的丧失。当木材遭遇了这样的结构性的崩解之后——其原因应追溯到它所长期承担的静态压力和常年的风吹日晒，不仅无法再用来 *** 建材，用之 *** 出一把像样的小提琴同样是不太可能的。
使用自然通风干燥（air-dried）的乐器木材，而不附加任何特殊的加工工艺，在近两百年时间里已被视作小提琴 *** 的黄金法则。不少更优秀的乐器都是以这种方式被 *** 出来的。在许多年代里，它们可靠地、一场接着一场地“承担”了演奏任务。若想要更大胆地深入这一话题，我们也许应该进一步分析斯特拉迪瓦里的木材（在它的当前状态下）与当今乐器木材之间所存在的化学属性差异，并保证我们的实验性的努力确实能够填平那些关键问题的鸿沟，而不是仅仅制造出一些品质受到损害（注：应该是指在新木料上施加无方向的化学处理环节）的商品。我们现在正在计划着进一步的实验，去检测更多涉及古老枫木品种的样本，并尝试一些光谱类别的 *** （例如用红外线，拉曼光谱分析法<这基于印度科学家拉曼发现的光谱效应>，或细胞内自发性荧光
然而，就算完成了所有这种像“考古学”（archaeology）一样的取证工作，能否严谨而科学地重建一份乐器木材——即从它被收获、到接受最初（即三个世纪之前）的处理流程的全过程？恐怕也不太可能。我们同样无法彻底理解的是斯氏所用木材的内部分子结构，究竟被年代推移与振动这两件事如何具体地影响与改变过……这些固然是缺憾，不过通过科学分析，随着我们知晓的事情越多，接下来为21世纪新乐器 *** 做筹划的新物理实验也就有了越发清晰的方向。我想，这不单单是为了了解这些特定的小提琴，也是为了更好地了解穿越不同文化的多种弦乐器而应该做的事情。
附记：
此前所阅读过的关于提琴材料工艺的详尽篇章数量不少，但还得算出身于制琴世家的捷克人维塔契克的论文对17、18世纪小提琴 *** 特征归纳得最为精炼。他的论点中，古乐器 *** 师的制琴木料不外乎如下几种：面板用云杉，较少用松木和冷杉；背板、侧板和琴头用的是各种不同的枫木或槭木、杨木、白桦木和梨木等；琴内部分（如边条和角木等）则用的是云杉、赤杨、椴木、柳木和红木。而最终枫木与云杉木材的脱颖而出，据维塔契克推断其成熟定型经历了漫长的过程，长久以来质地软的木材品种会被来做琴身，如云杉的优良共振品质在很遥远的时期就被发现，但枫木优秀素质所展露的时间点，比之云杉晚了许多。直至16世纪末，人们方才领悟到唯有二者的结合才能取得更好的音响效果。
其次需要提及的是提琴木材的地理分布，那自然是制琴师需要心里有本帐的事情之一。一般认为，仅有奥地利蒂罗尔省和意大利所出产的云杉属上品，而波希米亚和萨克森的云杉本身含树脂太多，不能用来做贵重乐器。维塔契克说：“当蒂罗尔地区的云杉被巴伐利亚及附近的城市制琴师津津乐道，意大利云杉则多被亚德里亚海周围的制琴师们所称颂。”然而我们可以在克里斯·约翰逊与罗伊·考特诺尔合著的《小提琴 *** 艺术》一书中读到，早一辈的阿玛蒂所用木料多来自进口，而斯特拉迪瓦里“此时却采用来自伦巴第大区（即与瑞士接壤）的本地木料”。可见之于木料来源，专家们见仁见智。维塔契克的书里，就提出过一个巨大的质疑：意大利费耶米附近山上的土壤地质条件决定了那儿能生长的树木其实并不多。他由此做出推理式的联想：“费耶米城集材场堆放的云杉，会不会并非意大利云杉，而是霍尔瓦提（南斯拉夫境内）的云杉或者波斯尼亚（也在南斯拉夫）的云杉，亦或者是另有来源，例如黑海沿岸港口从海上运来的云杉，换言之也就是俄罗斯云杉、高加索和喀尔巴千云杉？”这些猜测固然是有趣的，但其实一直让历代制琴师困扰不已，就算稍稍深入史料探索，也不得不因为佐证有限而作罢。
关于斯特拉迪瓦里本人的情况大致如下：他在进入阿玛蒂工作室之前就 *** 过木雕。学徒生涯期满之后，其之一把小提琴于1666年出品。1667年，斯氏结婚，次年离开老师阿玛蒂去克雷莫纳的圣多梅尼科广场自谋职业。据说，当妇女们在克雷莫纳的那些老式的三层楼建筑挂着她们的亚麻布衣服、晾晒着水果的时候，斯氏也可能在旁边挂着未上油漆的提琴和制琴的琴板。
斯氏的孩子当中后来只有两位从事了小提琴 *** 的行业。由于年代久远，关于斯氏生活细节的资料，研究者一直掌握得很有限，甚至几个孩子确切的出生日期，都只能根据他琴上标签，在印证克雷莫纳城人口调查库的资料中推测与定夺。当发现一些日期存在矛盾，便有学者失望地说，不可能得出准确的结论。资料混乱的情况可见一斑。斯氏儿子的通信里提到，父亲1738年去世时为94岁，而教区记载表明安东尼奥的去世时间是1737年12月。
这些先撇在一边。大师工作的时间确实长得惊人，差不多有80年之久，这倒是不争的事实，最早贴有斯氏本人标签的小提琴年代标签为1667年，现知的最后一把小提琴上，标明年代为1736年，即他去世前的那一年。留存至今的斯氏提琴总数大约有五六百把之多。在早期阶段，斯氏只是按照老师的既有模型制琴，不怎么加入自行的创意与改变。1684年，随着阿玛蒂的逝世，又兴许是为了让声音进一步地丰满扎实，斯氏开始进行一系列的设计试验。1690年起，他的新型小提琴以其“长型"（long pattern）而闻名，具体长度约在363.5mm，今天看来并没有长得那样明显。斯特拉迪瓦里的拍卖行Ingles & Hayday（那儿曾是苏富比拍卖行的乐器分部）在2017年3月28日就在伦敦首次拍卖了一把1684年的作品，这也是多年来斯氏作品首次重回拍场。直至17世纪末，斯氏的制琴造诣进一步提升，理想境界仿佛近在咫尺。不过他又转而 *** 模仿阿玛蒂“大型”（grand pattern）类的样式，又过了不久，他转而钻研自己的“长型”琴。在1700至1725年间（也被誉为“黄金时期”）所出产的斯氏提琴被认为具备极高的品质，与阿玛蒂型的琴相比，除了较长，音质也有共鸣圆润等独到之处。他的琴上，没有阿玛蒂的小提琴上可见的那种特有的匀称、修长的琴角、精致的琴头和极佳的f孔，往往琴角较短而音孔较尖。斯氏后期作品里所用的琴漆也有更深的色调，不似阿玛蒂喜好的那样色泽偏黄。
斯氏多年间频繁的试验，已然奠定了他的制琴艺术（具备不同造型模板）的技术基石。传奇的安东尼奥过世之后，遗留下的制琴模具由他的儿子保罗（Paolo Stradivari）卖给杜林的伯爵（伯爵名字是Count Cozio di Salabue）。多年战乱和转手买卖后，这批珍贵的制琴工具几经流转，终于尘埃落定，回到克雷莫纳 *** 的手中。后来的斯特拉迪瓦里博物馆与克莱莫纳国际制琴学校，由此有了最可靠的物质参照。
上面这些背景资料，或许能帮助读者更好地理解本文的上下语境。虽然你读到最后会有点失望，发觉文末没有给出非常确凿的论断，但工科式的冷静文辞会让读惯艺术文献的行家里手无比钦佩，何况一开始的切入视角即已极富新意。再退一步说，即便是读者对科技与艺术都不太在行，也无碍于赏析这样“侦探式思维”的妙文。
财联社（青岛，记者 肖良华）讯，今年猪肉价格处于低位，鲜肉消费需求增加，虽压制了肉制品需求，但“双节”在内的三季度，肉制品销量环比还有较二季度增幅较大，进入四季度，在这个传统的消费旺季，肉制品销量有望持续增长，较低的猪肉价格有利于提升肉制品的毛利。双汇、得利斯（002330.SZ）、龙大肉食（002726.SZ）等企业已在该赛道布局。有业内人士向记者表示：“现在养猪行业已进入’残酷‘阶段，其实肉制品行业的竞争也很残酷，已扩展到全产业链，有钱有技术有产品品质的企业会进入一个黄金期，相应的，行业集中度有望加速提升。短期来看，低温肉制品增长迅速。”
肉制品企业双节出货量和毛利同升
每年的“双节”都是肉制品的销售高峰。关于刚过去的双节销售情况，龙大肉食（002726.SZ）董秘许巍表示，今年双节期间，肉制品需求环比同样有所增加。得利斯证券部工作人员表示，今年双节期间，公司传统肉制品、速冻类产品、牛肉类产品目前的需求均有所增加。“虽然成本降低了，公司产品终端售价还是相对稳定的，优惠政策会多一下，这一情况在四季度应该会持续。”
在消费升级的趋势下，肉制品企业加快了创新的步伐。龙大肉食在成立上海研发中心的基础上，正在打造成都研发中心。今年8月，龙大肉食和四川省火锅协会签订战略协议，随后与西华大学共建川菜工业化技术研究院。公司董秘表示，公司在去年推出爆品“梨木烤火腿”后，今年推出了新的爆品“小酥肉”。
双汇发展同样推进产品结构升级，公司在肉制品业务端坚持“稳高温、上低温、中式产品工业化”的产品战略:高温产品聚焦“王中王”等现有大单品，2021年推广“辣吗?辣”和“筷 厨”系列新产品。
产能方面，相关企业加速肉制品业务全国化的产能、研发和营销布局。公开资料显示，龙大肉食2020年以来在华北、华东、东北、西南等地投资肉制品深加工工厂，西南地区工厂已于近日投产。得利斯则计划投资建设200万头生猪屠宰及肉制品加工项目、10万吨肉制品加工项目。金字火腿(002515.SZ)8月6日晚间公告，拟实施“年产5万吨肉制品数字智能产业基地建设项目”，项目总投资为10亿元。
从原料端看，猪肉价格降幅较大。据农业农村部数据统计显示，截止到9月6日，全国农产品市场，猪肉批发均价跌至20.62元/公斤，而去年同期国内猪肉批发均价在47元/公斤左右。许巍表示，公司肉制品还需要牛肉、羊肉、调味品等原材料，其他部分原材料价格有所上涨，总体而言产品毛利有所提升。
华安证券研报认为，世界平均肉制品占肉类的消费比例在45%左右，其中发达国家的肉制品消费占比在70%左右，而我国目前肉类消费还是以鲜肉为主，肉制品的消费量占比仅在13%左右。因此，我国的肉制品消费量占比还有较大的上升空间。
低温肉制品打开成长空间
低温肉制品是指在常压下通过蒸、煮、熏、烤等加工过程使肉制品的中心温度达到75—85℃的肉制品，低温肉制品更大限度地保持了原有营养和固有的风味，在品质上明显优于高温肉制品，当前发展迅猛。
从全球看，当前，日本、美国、英国的低温肉制品行业的发展要比高温肉制品行业发展得更好，低温肉制品的市占率远远高于高温肉制品的市占率，达到90%以上。而我国的低温肉制品由于受制于冷链运输和储存条件，其市占率要远低于高温肉制品。
根据Euromonitor数据，我国高温肉制品企业中，双汇和金锣占据了超过80%的市场份额，龙头集中度高。而低温肉制品行业前四名份额集中度仅25%左右，其中双汇占比15%，雨润占比6%。相较高温肉制品，低温肉制品行业集中度存在较大提升空间。
对此，双汇发展相关人员表示，公司低温肉制品基数较低，目前发展速度更快。龙大肉食则主打低温肉制品，因低温肉制品对原材料要求较高，公司依托“全产业链”模式，朝着低温肉制品和开发高端休闲肉制品新品类、冷冻调理品和预制菜等领域深入布局。得利斯上述工作人员表示，今年公司继续提高中低温肉制品等高附加值产品占比，并陆续推出预制系列产品。在低肉价的局面下，肉制品企业的产品终端售价和原料价差增大，带来了毛利率的提升。
分析人士认为，肉制品行业已经从此前的养殖、屠宰环节的竞争扩展到全产业链竞争，具有充沛的现金流、深厚的加工研发实力、卓越的产品品质的企业和提前布局的企业将迎来成长黄金期，行业集中度有望加速提升。
你绝对想不到，这些中文竟然都来自英语「美食篇上」作为一个北方人，当我之一次看到“士多啤梨”这几个字的时候，我的之一印象是这是个什么品种的梨呢？听起来很好吃的样子。但后来我才知道，它和梨木有什么关系，而是指的草莓。为什么草莓会起个梨的名字呢？
因为“士多啤梨”来自粤语，是音译的英文单词“strawberry”，也就是草莓。其实食物的名字从英文音译过来的太多啦，知道了这些，不用死记硬背也能掌握好多单词，快来进入今天的内容吧！
炎热的夏天，当你拖着湿湿黏黏的身体回到家时，是不是首先想从冰箱拿出一罐挂着水滴、冰冰爽爽的可乐或啤酒呢？其实这两个词都来自英语，啤酒的英文是beer，而可乐的英文是cola。不过你要留意，这是特指可口可乐，可乐的泛称是coke，如果你是百事可乐的拥趸则应该叫pepsi。
除了可乐和啤酒，还有很多饮料也音译自英文，比如咖啡“coffee”、可可“cocoa”和苏打“soda”。比如你想说“他喝了一杯加冰激凌的苏汽水”，用英文我们可以这么表达：He had an ice-cream soda.
你发现这个句子中隐藏的另一个音译词了吗？没错，就是我们非常熟悉的冰激凌“ice-cream”，也是起源于英语。虽然这个现代名字来源于国外，但冰激凌这个夏天的小精灵却是起源于中国，早在元朝，中国人就开始吃混合了冰块、牛奶和蜂蜜的甜品啦。随后这道美味经由马可·波罗带回了西方，经过了不断改良，就成了我们今天熟悉的冰激凌。
说完了冰激凌，咱们再看看其他和英语有联系的甜品，包括巧克力“chocolate”、布丁“pudding”和吐司“toast”。巧克力还有另外一个音译的名字—朱古力，它的英文鼻祖是“xocolatl”，原本的意思是“苦水”，不过现在却成了风靡各地的美食了。
和巧克力一样，布丁一听名字就是舶来品，“布”和“丁”怎么也和食物扯不上关系啊，如果意译的话，“pudding”叫“奶冻”其实更合适。你知道吗？在英国，“布丁”一词可以代指任何甜点，而不只是咱们熟悉的半凝固状的小点心。
今天的最后一个单词还是和粤语有关，叫做“多士”，就是我们熟悉的长方形面包“吐司”啦。其实它的英文 “toast”源自一位法国的公主。关于吐司面包有一个有趣的传说，相传在15世纪，有一位法国人一直在制造一种机器，希望可以把一片一片的面包变成黄金。
这件事被法国国王知道了，限他在两周内把机器造出来，这个法国人当然没有成功，却阴差阳错发明了烤面包机，把烤好的面包加上奶酪献给国王，国王立刻就馋哭了，还把自己女儿的名字赐给了这种美味的面包，这就是“toast”的由来。
好啦，今天先和大家聊到这里，下期咱们聊聊吃正餐的时候会碰到的那些有趣的单词，记得点赞、收藏，下期见！
（一）
说起版画，许多人可能很不以为然，因为版画的重复性，大家会觉得它们不是“独一无二”的，因此比不上国画、油画或书法。
但版画在西方却是很受尊重的艺术形式，因为它们价格适中，版画也是更大众的画种。在英国，上至英国女王，下到平民百姓，大都有收藏版画的习惯。家中的墙壁上，与其挂一幅中不溜秋的油画，还不如挂一幅上乘的版画。英国每年在皇家美术馆（Royal Academy of Arts)举行的“夏季大展”（Summer Exhibition)，卖得更好的是版画。而且， *** 版画的，也并不仅仅是专业版画家，西方自拉斐尔以来的绝大多数的艺术大师都曾创作过版画。
每年5月初，皇家美术馆中，还会举行一次世界性的版画盛会，“伦敦原创版画展”（London Original Print Fair）。此展览今年已经是第三十三届，参展的共有五十家来自世界各地的画廊，它们有的专门经营大师版画，有的则 *** 新秀。观众在这里能欣赏并购买到西方从文艺复兴以来的许多著名艺术家的原创版画作品，如丢勒、伦勃朗、戈雅、毕加索、马蒂斯、达利、米罗、弗洛伊德、霍克尼等等，也有许多初出茅庐的版画新人的新作。展览上的版画价格可能是数百英镑到数千英镑，也能达到数万英镑甚至几十万英镑。
原创展上唯一经营中国版画的画廊是来自英国剑桥的Art China，这是他们第三次参展。之前两届，木版教育信托曾为他们提供过之一届“木版奖”的部分作品，以及信托的《六十家版画原作集》等。今年，我们再次合作，共同挑选了五位第三届“木版奖”获奖及提名艺术家的作品参展，他们是何三青、刘京、黄金一、庞辛森和王恩超。
何三青《非山非水2》
刘京 《大师》
Art China 今年主题是“传统与现代”，主要集中展出水印木刻版画作品。水印木刻，是中国土生土长的版画形式。我们木版奖的五位年轻人只是衬托，这次与他们合作的还有北京的虚苑，展览的知名艺术家包括杨起、阿鸽、陈琦、于承佑等，另外，还将推出虚苑出品的《方召麐笺谱》。其中最引人注目的，是杭州中国美术学院王超的一套六张“饾版唐纸版画”。
（二）
1999年，木版教育信托的前身木版基金会刚刚成立时，收藏家冯德保先生（Christer von der Burg）每年几次去中国锻炼臂力，拎回大桶小桶的版画。有一次从中国回来，兴奋地如同发现新大陆，说在杭州碰到了一位名叫王超的年轻人，用最传统的饾版水印的手法来 *** 最精细的版画，刻工印工都了不得，画面的创意更是充满现代感。在冯先生眼中，这位新秀简直就是徐冰第二（当时徐冰已经不再 *** 版画）。那一年，王超二十五岁，刚从中国美术学院毕业，留校执教。
此后，王超的作品就一件件进了木版教育信托以及英美欧各大博物馆的收藏。他1998年 *** 的水印册页《天候图纂》，1999年的水印线装书《洋相图》，都可以说是“艺术家手制书”的典范，直到今天，世界各地的研究人员们到木版教育信托参观，王超的这两本书和徐冰的《天书》一起，仍然是大家最想看的。《天候图纂》的脸盆架上的那盆水反映出“晴”、“阴”、“雨”、“雾”等数种天象，配以谐趣的文字；《洋相图》里是细致精美的木刻小品，用饾版及拱花的技巧，以笺谱的形式印出， 展现出几十种如洋枪、洋火、洋车、洋刀、洋酒、洋服等这些在“喜气洋洋二十世纪”被引进中国的物什。2003年，王超又做了一本艺术家手制书，《九鬲房案头释威》，记得当时听他说，做此书是因为伊拉克战争，如果快速翻阅，书页上的士兵和武器如同动画。
王超的版画作品并不多，但张张都是精品。他的《走进某日》（1999）、《褪色的痕迹》（2000）、《草堂春梦觅前身》（2002）、《九鬲房案头清供》（2003）、《清园幻景》（2005）等等，充满了复古情结和人文情怀，画面上的明代家具、陶瓷假山、文房摆设、雕虫古物，每一个细节都经过他的深思熟虑，然后又以最精湛的木刻、饾版、水印的技巧，付诸纸面。
《草堂春梦觅前身》
王超画好，人更有趣。他看上去像个山东大汉，说他是打铁的，可能更让人相信 。每次去杭州，我都要去找他，跟他去逛古玩市场，去紫竹斋坐坐，听他机关枪似地快速地说话，看他摆弄那些用梨木刻出的小木块，或者去欣赏他多年来收集的那些古董。紫竹斋是中国美术大学的传统水印版画工作室，王超负责，可以算是斋主。若有朋友去杭州，除了那些名胜古迹之外，凡是对艺术有点兴趣的，我都会推荐他们去紫竹斋，然后就摆出姐姐的身份，叫王超好好照顾朋友。他刻印的笺谱、小幅的蟋蟀、蚂蚱、知了，也常常随手送人做礼物。
2003年，我们在大英图书馆举办了《中国当代版画》大展后，企鹅出版社的经典系列正要再版钱钟书的《围城》英文版， 编辑看过我们的画展后就爱上了王超，特地邀请他为英文版 *** 封面。至今在英国各大书店及网上看到的Fortress Besieged，仍是王超那张方鸿渐苏文纨站在船头的湖光山色的水印版画，但是王超从来不提及这幅“作品”，他可能压根就不认为这是他的作品，因为这是别人的“约稿”，由我押解完成，并不是他一贯的风格。
（三）
也许因为王超作品拥有的这种完美的水印版画的传统技法和现代感的意象的结合，西方的各大博物馆都喜欢收藏他的作品，常常也能在展览中出其不意地见到他的版画，那就像他乡遇故知，让人觉得亲切。
去年夏天在美国与家人团聚，去波士顿美术馆参观，撞上东方部的一个有趣的展览，题为《抱残守缺》。展览不大，只有四十余件展品，有挂轴、册页、瓷器、鼻烟壶等。展品中的大多数来美术馆馆藏，其他借自美国及亚洲的博物馆与私人收藏。最让我们兴奋的，是在展览上看到王超的《锦灰堆之八破图》（2006）。赶紧拍照发微信给他，他对此展却全然不知。细看展览上这幅版画的标注，上写此图由美国某私人收藏家借展。
《锦灰堆之八破图》
这个展览的策展人是白铃安（Nancy Berliner），曾在哈佛学习艺术及建筑史，上大学时偶然在台湾旧货市场发现八破图，觉得有趣，就去问了很多人这是什么东西，但几乎没人知道，也找不到有关八破图的文献。后来在北京找到一些老专家，他们告诉她这是八破图。从那时起，她就陆续展开研究，并为博物馆进行收藏，三十年后终成正果。她认为“八破图”与西方波普艺术中的拼贴画（collage)非常相似，有同样的幽默感和创造性。
后来我也与王超讨论过这个话题，他说他那张《八破图》中的图像，那些文字和残破的东西，都是他身边的实物，有旧书里掉下来的散页，紫竹斋工作室翻刻的笺谱，还有他自己刻的签条等。这些东西也曾有过光鲜亮丽的一面，所以，他就做了这样一幅静物画，用的是传统水印的 *** 。
王超又说，八破图比较盛行的时代是民国时期，它们和宋明时代就流行的博古图非常像，肯定是受到青铜器全形拓的影响。关于八破图与波普艺术中的拼贴画的相似性，他也同意白玲安。和王超从“博古”谈到“波普”再到“八破”，我俩都惊诧，这三个词经他不太标准的普通话说出来，竟然那么相像！
（四）
再回来说今年的伦敦原创版画展，王超的这套唐纸饾版系列共有六张，创作于2014年，按顺序分别为《别多欢少奈何天》《月移花影上栏杆》《杨柳长堤影徘徊》《佳期如梦》《月满西楼》和《天上人间》。
《月移花影上栏杆》
《月满西楼》
记得2015年，我重回木版教育信托工作时，我们的高级研究员龙安妮博士（Dr Anne Farrer）就对我说：“我在北京虚苑见到了王超新创作的一套唐纸版画，我们一定要想办法收藏一套。”龙博士原是大英博物馆书画部的掌门人，现在苏富比艺术学院任教，大英博物馆的版画收藏就是她开始的。
这套版画，依然是王超作品中一贯的古代文人题材，加入了 *** 因素：庭院、园林、抚琴思念、月下相逢、长堤徘徊、佳期约会、暗春涌动，讲述了一个爱情故事。我们之所以把这套版画称为“唐纸”版画，因为它们是印在米黄色的用楮树皮制成的仿唐纸上的。王超说他试图将这套画做得像绢上的古画，拥有南宋或明朝的风格，那种浓郁的怀旧感和古人的气息。
这套画仍为饾版水印，每张画他大约刻有二十到四十块板，大多数是梨木硬板，辅以椴木合成版。 画面的背景是最后一块版， 为了能够印出古绢的布纹感，王超想了很多办法，最后用宣纸的竹帘制成版，竹帘纹路极细，每丝大约一毫米不到。刷墨时，帘子上积的墨总也不能完全刷尽，所以，印在纸上就有了一些不均匀的小墨点。王超发现这些原本是瑕疵的小墨点别有风味，有一种江南梅雨季节的味道，就保留下来，成为这套画的特点之一。而且因为这些墨点的不可控制，每次在画面上出现的地方都不同，所以，反而让每张画都有了一种独特性。
（五）
走笔至此，还想再说说水印木刻版画。版画有许多门类，铜板、石板、丝网等，大都缘起于西方，油印版画的压力印刷机也是西方的技术，只有水印木刻版画是地地道道的中国艺术样式，在西方许多有关版画的书籍中，“水印”的英文用的都是拼音。近几年来，西方观众们对水印木刻版画的兴趣也越来越大，两年前，木版教育信托在佳士得拍卖行的伦敦总部举办展览，信托的理事、著名艺术家何为民博士在展厅主持了水印木刻工作坊，伦敦那些穿着Jimmy Choo拎着Gucci包的时尚淑女，走出工作坊时，个个都小心呵护着手里那页印着双色小花的宣纸，赛过任何名贵物品。那个活动，至今还被传为佳话。去年，木版教育信托与虚苑在伊顿公学举行了水印版画展，虚苑派来的年轻艺术家们在伊顿艺术系与学生们互动，让他们大开眼界。这个学校曾培养过二十多位英国首相，想象着二三十年后这些小哥可能也会成为英国政坛的重要人物，说不定还会想起曾经摸过马莲和棕刷呢。
还有去年大英博物馆举办的《北斋：巨浪之上》（Hokusai: Beyond the Great Wave）大展，更是把人们对水印版画的兴趣推上 *** ，展览集中在葛饰北斋六十岁之后的创作，也就是他生命最后的三十年，包括《富岳三十六景》。这个展览天天爆满，《神奈川冲浪里》永远是挤满了人，感觉如同在卢浮宫看《蒙娜丽莎》。展览在大英博物馆中庭大展厅内，但进了大门之后右手的一个小展厅里，还有一个免费的辅助展，以多媒体的形式，介绍水印木刻版画从描样到刻板到印刷的全过程。
难怪，王超的英国亲友团们常常抱怨他现在杂事太多、创作太少。王超却自豪地告诉我们，他现在一直在做的一件伟大的事情，就是推广水印教学，他说，在全国的美术院校中，只有紫竹斋是集教学、科研、传承为一体的传统水印版画工作室，2013年，紫竹斋开始招收传统版画研究生，他也在帮助其他美术院校培训教师，开设传统版画的课程。此外，紫竹斋和日本东京艺术大学版画系也有很多交流合作，他们的版画系主任、日本版画家三井田盛一郎派来学生，为的是能在紫竹斋寻根，而王超派去学生，则是希望能让他们打开视野，学习现代化的艺术语言。
如何将传统技艺当代化，这仍是王超一直在思索的问题。他觉得现在中国的木版水印的创作手法及视觉效果仍然太单一，仅仅掌握了传统木版水印技法，功夫再好，也只是一个工匠。我们的《十竹斋书画谱》虽然了不起，但那还只是停留在“画谱”的地位，荣宝斋、朵云轩等的水印技术也非常精湛，能把八大山人的画用水印的 *** 还原得可以乱真，那充其量也只是一种“工艺品”。如何能最终用传统的手法摸索出一种新的版画样式，王超在做各种实践，也在教学中摸索。他说他并没有停下创作，他的终极目的，就是要找到那种传统技艺的当代性转换。
王超的新作是否会远离他那早已被各大博物馆所钟爱的文人画的复古情怀？一位艺术家要抛开已经被证明成功的艺术风格，那是一个勇敢但艰难的决定，也是一个充满风险的决定。王超的探索究竟会有怎样的结果？
我们期待着。
魔杖也有大不同！《哈利波特：魔法觉醒》全魔杖解析在《哈利波特：魔法觉醒》中，有一个至关重要的道具，那就是魔仗，毕竟作为一个合格的魔法师，魔杖就是自己的武器。而在游戏中，有很多不同种类的魔杖，而每个魔杖都是有很大区别的，一起来了解一下吧！
【魔杖】
每根魔杖都是独一无二的。
选用的木材的特性，杖芯来源的魔法生物的特性和其本人的主人的特性，这三个点组合在一起后，魔杖才能成为真正的魔杖，发挥出应有的力量。每根魔杖从找到它的理想的主人的那一刻起，将会和他的主人一起互相学习，互相促进。每一种木材以及杖芯特点的统一性描述都不能代表这一类型的所有魔杖，即使制造的材料，尺寸相同，每根魔杖的经历都是不同的。
【魔杖外观的区别】
从外观上标注了四个点，分别是魔杖木材、魔杖质地、魔杖装饰、以及魔杖的长度，大家领取魔杖的时候都会看到独特的外观，对于玩家来说这些魔杖的外观可以看到，大家一般会想到它有哪些经典角色用过，这些追溯到哈利波特书籍中都是可以看到来源的。
【魔杖特征的区别】
从魔杖特征上主要有木材和杖芯。
木材：
白蜡木/梣木 Ash
白蜡木魔杖与主人之间的关系紧密，由其他人使用或赠与其他人都会使它会失去魔法力量。如果搭配独角兽毛的杖芯，这种趋势则更加明显。被白腊木魔杖选中的巫师一般都信仰坚定，不会轻易动摇。
白杨木 Poplar
魔杖 *** 人加伯德.奥利凡德有一句座右铭：“若要寻找诚实正直，就先从白杨木魔杖主人找起。”这是一种可以信赖，包容性强，强大且有着始终如一的力量的魔杖，与具备清晰道德观的男女巫师最为契合。
柏木 Cypress
柏木魔杖和勇气相关。柏木魔杖的灵魂伴侣是勇敢无畏、坚定不移、具有自我牺牲精神的人——无惧自身与他人天性中以阴暗的人
冬青木 Holly
冬青木是一种罕见的魔法木材，传统观念认为它具备防御属性，它适合可能需要帮助来克服易怒和情感冲动的人。同时，冬青木魔杖经常选择可能经历危险的人、精神上有追求的人。冬青木魔杖的表现更多的取决于它的杖芯材料。搭配凤凰羽毛的冬青木魔杖很难制造，这种变换多端的木材搭配与其特性完全不同的凤凰羽毛会产生冲突，而一旦这种搭配形成，不论何人何物，都无法阻挡它的路。
（注：哈利.波特的魔杖就是十一英寸、冬青木、凤凰羽毛杖芯。）
鹅耳枥木 Hornbeam
鹅耳枥木魔杖通常选择有才华的男女巫师，他们有着专一且纯粹的 *** ，有人形容这种行为是“痴迷”。鹅耳枥木魔杖适应它们主人的魔法比任何魔杖都要快，可以迅速的个性化，速度快到其他人使用它的话哪怕是最简单的魔咒都施展不了。鹅耳枥木魔杖是一种极有原则和自我意识的魔杖。
黑刺李木 Blackthorn
以魔杖木材的标准来看，黑刺李木是及其少见的。人们发现，使用黑刺李木魔杖的人大约只有两类：一是傲罗，二是食死徒和阿兹卡班的囚犯。黑刺李木魔杖要同主人一起经历危险和困境之后才能与主人真正的融为一体。这一点一旦达成，黑刺李木魔杖就会成为其拥有者最忠实的仆人。
黑檀木 Ebony
这种乌黑的魔杖木材有着让人印象深刻的外表和名声，它们非常适合各种类型的攻击型魔法和变形术。黑檀木魔杖通常会选择那些有勇气做自己的人，他们不随大流，特立独行，喜欢沉浸在局外人的状态。黑檀木魔杖的完美搭档是那些能够无视外部压力、坚守信仰的人。
红衫木 Redwood
能达到 *** 魔杖标准的红衫木虽然不是很稀有，但因为红衫木魔杖有能给主人带来好运的名声，所以总是供不应求。但红衫木其实并不能带来幸运，他们只是会受到具备逃脱险境的能力的人的吸引，红衫木魔杖的主人可以做出正确的选择在危机中寻找突破口。
红橡木 Red Oak
许多无知的人认为红橡木魔杖的主人一定脾气暴躁。而事实上，红橡木魔杖真正会选择的是应变速度非同寻常的人，这使它称得上是完美的决斗魔杖。
胡桃木 Walnut
极具聪明才智的男女巫师应该首先试一试胡桃木魔杖，因为十有八九，他们彼此可以完美的契合。胡桃木魔杖通常会选择魔咒创新者或魔咒发明家。
桦木 Birch
这种木材可以用来 *** 魔杖，但更多地被用于 *** 飞天扫帚。
接骨木 Elder
接骨木是所有木材中最稀少的，但是名声却非常之差。因为接骨木魔杖比任何一种魔杖都更加难以掌控。它拥有强大的施展魔法的能力，但是不愿意与不如它优秀的巫师合作。无论一个巫师拥有一支接骨木魔杖多久，这个巫师一定是举世瞩目的。只有特别的不寻常的人才能与接骨木魔杖完美适配，这种稀有情况一旦发生，这位巫师注定会有一段波澜壮阔的命运。
（注：老魔杖就是接骨木制。）
金合欢/刺槐 Acacia
金合欢是一种非常罕见的魔法木材，由它 *** 的魔杖会拒绝为自己的主人以外的人服务。它只为更具天赋的人完全施展自身的性能，这样的特殊性使得金合欢魔杖很难适配多数人，它的主人需要足够细致敏锐。
冷杉木 Fir
用这种最有弹性的木材来制造的魔杖，需要具备稳定的力量和强大的决心的主人来驾驭。他们在优柔寡断和举棋不定的人手中只能沦为可怜的工具。冷杉木魔杖尤其适合变形术，它们喜欢精力集中、心智强大、行为偶尔比较强势的主人。
梨木 Pear
由梨木这种黄金色泽的木材可以制造有着杰出魔法力量的魔杖。梨木魔杖通常会选择心地善良、慷慨大方、充满智慧的人。梨木魔杖是所有魔杖中是弹性更好的一种，即使在多年的过度使用后，它看起来还想像新的一样。
栗木 Chestnut
栗木的特性本身就如同一张白纸，几乎没什么倾向性。根据杖芯的不同，栗木魔杖的特性也不同;主人的性格不同，魔杖的颜色也不同。栗木魔杖通常会选择经验丰富的魔法生物的驯养师、具有草药学天赋的巫师，或技巧高超的飞行家。
柳木 Willow
柳木是一种极为罕有的、有着非同寻常的治愈能力的魔杖木材。柳木魔杖的纹理非常美，而且非常适合施展高级无声咒。不过柳木魔杖通常会选择那些潜能极大的巫师，而不是那些自我感觉良好的人。
落叶松木 Larch
落叶松木魔杖能将勇气和信心缓缓注入他们的主人体内，这样的名声使这种魔杖一直供不应求。但是掌握落叶松木魔杖的难度也比许多人所想像的要大的多，被落叶松魔杖选中的男女巫师也许在得到这种魔杖以前从未充分意识到他们身上潜藏着重要的才能，但是他们在遇到落叶松魔杖后，便会与魔杖产生超乎寻常的默契。
苹果木 Apple
苹果木魔杖的持有者数量并不多，苹果木魔杖的力量很强大，尤其是适合有着崇高目标和远大理想的人。拥有苹果木魔杖的人通常拥有着极高的个人魅力。
葡萄藤木 Vine
德鲁伊特教教徒认为任何有木质茎的植物均为树木，葡萄藤木就是这样一种特殊的魔杖 *** 木料。葡萄藤木魔杖很少见，其通常会选择那些有着崇高追求、具有远见卓识、会做出让自以为了解他们的朋友感到震惊的事情的人。
桤（qi一声）木 Alder
桤木是一种不屈不挠的木材，不过桤木的理想主人却不是固执的人，而是乐于助人、体贴周到、被大多数人喜爱的人。
槭（qi一声）木 Maple
槭木魔杖通常选择天生的旅行家和探险家。槭木魔杖不是用于日常居家的魔杖，更倾向于选择有野心和抱负的男女巫师。
山梨木 Rowan
山梨木非常适合 *** 魔杖，因为它们的防御性魔杖非常好。山梨木魔杖和头脑清楚、内心纯净的人最为适配，同时这种魔杖在决斗的时候也非常犀利，远超由其他木材 *** 的魔杖。
山毛榉木 Beech
如果山毛榉木魔杖的主人是个年轻人，那他或她的智慧与心胸一定远胜同侪。如果其主人是成年人，那他或她一定有着超群的认识和丰富的经历。山毛榉木魔杖在心胸狭窄和毫不宽容的人手里效果极差。
山杨木 Aspen
选择用于 *** 魔杖的山杨木时，要选白色且纹理细致的，这样的山杨木与象牙类似，施展魔咒的能力非常强，所以它在所有的魔杖 *** 者手中都很受欢迎。山杨木魔杖的合适主人通常是技术娴熟或命中注定的决斗者。
山楂木 Hawthorn
山楂木魔杖有着复杂、耐人寻味的天性，就如同那些最适合他们的主人。山楂木魔杖可能特别适合医疗魔法，但是它们也擅长诅咒，山楂木魔杖最为适配有着矛盾个性或正在经历内心特别纠结的巫师。
山茱萸木 Dogwood
山茱萸木魔杖的性格非常奇特，较为淘气，由于天生爱玩，山茱萸木魔杖坚持选择能提供给他们乐趣的搭档。大多数山茱萸木魔杖有个很有趣的缺点：他们拒绝施展无声咒，且施展魔法的时候相当吵闹。
蛇木 Snakewood
蛇木具有一定的魔法特性，可以作为魔杖木材。知名的蛇木魔杖的使用者是霍格沃茨魔法学校的创办者之一萨拉查.斯莱特林。
松木 Pine
直纹松木魔杖一般会选择一个特立独行的主人，该主人可能会被看作独行侠，非常有趣，且有些神秘。松木魔杖享受具有创意的魔法，对无声咒非常敏感。
桃花心木 Mahogany
奥利凡德先生形容詹姆.波特的桃花心木魔杖“柔软“”用于变形术是更好不过了”。光轮2000飞天扫帚的柄就是由桃花心木制成的
悬铃木 Sycamore
悬铃木制成的魔杖乐于探索，渴望获得新的体验。如果一直做平凡的事情，它便会失去光彩。如果让它做一些“无聊”的事情，它可能会自燃。
雪松木 Cedar
适合雪松木魔杖的男女巫师拥有着变成很可怕的对手的潜质。这种潜质会让不经过大脑就对他们下战书的人非常后悔。
银毛椴木 Silver Lime
这种不同寻常且十分具有吸引力的魔杖木材在19世纪的时候一度非常热销。由于经常供不应求，一些道德败坏的魔杖制造者给别的木材染色，将这些假魔杖作为银毛椴木魔杖卖出去欺骗购买者。这些魔杖具有吸引力的原因不仅是它具有独特美观的外表，还因为它非常适合先知和摄神取念。
英国橡木 English Oak
英国橡木魔杖是一种无论在顺境还是在逆境都陪着主人度过的魔杖，对巫师无比忠诚。英国橡木魔杖通常选择的对象是具备力量、勇气与忠诚的人。
樱桃木 Cherry
樱桃木是一种非常稀有的魔杖木材，可以赋予魔杖非常奇特的力量。同时樱桃木也是日本魔法学校——魔法所中的学生中最为推崇的一种木材。在魔法所，拥有樱桃木魔杖的人享有极高的威望。
榆木 Elm
榆木魔杖通常选择的有风度、魔法天赋，还有与生俱来高贵气质的主人。
月桂木 Laurel
月桂木魔杖所展现出的力量非常强大，达到可以致命的程度。月桂木魔杖不能忍受懒惰的主人，若主人懒惰，它宁愿自己被别人拿走。它会在其他巫师试图将其偷走的时候自行发出闪电攻击。
云杉木 Spruce
云杉木魔杖不适合过于谨小慎微和遇到一点事情就草木皆兵的巫师，在优柔寡断没有决断力的人手中云杉木魔杖会很危险。云杉木魔杖只需要一只坚定不移的手来控制，因为魔杖本身似乎对于自己即将施展的魔法有它自己的想法。
榛木 Hazel
早期的飞天扫帚是由榛树的细枝和白蜡木制成的。榛木魔杖是一种非常敏感的魔杖，可以映射出其拥有者的情绪状态，与那些理解并且能够掌握自己情感的主人配合最为默契。
紫衫木 Yew
紫衫木魔杖会赋予持有者掌控生死的力量，它在决斗和所有诅咒领域都保有着特别黑暗和可怕的声誉。
杖芯：
杖芯是指放置在魔杖中的一种魔法物质。它们通常取自某种魔法生物的毛发或身体的组成部分。杖芯的材料多种多样，不同的魔杖 *** 人有自己的偏好。
独角兽毛 Unicorn Hair
相较于其他杖芯材料，独角兽的毛发更容易忠实反映魔法的本质，且不容易受其他魔法的干扰。采用独角兽毛为杖芯的魔杖最不容易施展黑魔法。用独角兽毛制成的魔杖非常忠诚，通常情况下与之一任主人最为密切。使用此材料的缺点在于 *** 出来的魔杖很难拥有至极的魔法力量，虽然木材的选择可以稍微弥补这一缺点，但融合不好容易引起杖芯独角兽毛的死亡。
凤凰羽毛 Phoenix Feather
凤凰羽毛是杖芯材料中最为稀有的类型。凤羽杖芯的魔杖施展魔法时的覆盖范围最广，但需要比独角兽毛和龙芯弦两类更长的施展时间。此类魔杖主动性较强，不是所有巫师都喜欢。凤凰羽毛魔杖选择主人时最为挑剔，因为凤凰本身就是时间最难得的生物。此类魔杖最难驯服。
怀特河怪背脊刺 White River Monster Spine
怀特河怪后背上的脊刺具有一定的魔法特性。一它为杖芯的魔杖所施展的法术强力且优雅。美国魔杖 *** 人蒂亚戈.奎塔纳曾使用这种物质作为魔杖的杖芯。由于奎塔纳直到逝世都一直保守着诱捕怀特河怪 *** 的秘密，因此在他逝世后在没有其他魔杖 *** 人将怀特河怪背脊刺当成杖芯使用。
巨怪胡须 Troll Whisker
卡多根爵士生前的魔杖杖芯是这种材质。
雷鸟尾羽 Thunderbird Tail Feather
这是一种带有魔法特征的材料，北美洲的魔杖 *** 人希柯巴.沃尔夫将它用作魔杖杖芯。使用这种杖芯的魔杖虽然难以掌控，但它们通常都具有非常强大的力量，对于变形师尤其珍贵。
龙心弦 Dragon Heartstring
一般来说，以龙心弦作为杖芯更容易做出强大的魔杖，使出的咒语也会更为华丽。使用此类魔杖学习魔法的速度会较其他类型更快。但此类魔杖一旦被人从原来的主人处赢得，他会与新的主人立刻建立起紧密联系。龙心弦魔杖本身虽然不会倾向黑魔法，但它是最容易转向黑魔法的魔杖。
鹿角兔的鹿角 Jackalope Antler
鹿角兔的鹿角就是鹿角兔头部生长出来的角，它是伊法魔尼魔法学院的创办者斯图尔特夫妇经常使用的杖芯材料。
马型水怪鬃毛 Kelpie Hair
马型水怪鬃毛是一种比较容易获得的杖芯材料，加维斯.奥利凡德常在过去使用这种材料 *** 魔杖。它虽然能够用来 *** 魔杖杖芯，但在奥利凡德先生眼中却不算是一种合格的材料。
猫豹毛发 Wampus Cat Hair
这是一种带有魔法特性的材料，北美洲的魔杖 *** 人约翰内斯.琼克尔在测试过多种不同的杖芯材料后，将猫豹的毛发列为自己最喜爱使用的魔法材料。
媚娃的头发 Veela Hair
芙蓉的魔杖杖芯就是媚娃的头发，那是她奶奶的头发。奥利凡德先生评价由它 *** 的魔杖“敏感任性”。
山暴龙心弦 Snallygaster Heartstring
这是山暴龙的心脏腱索。伊尔弗莫尼魔法学校的创办者詹姆.斯图尔特和伊索.瑟尔曾使用这种材料作为魔杖的杖芯。
蛇怪角 Basilisk Horn
这是蛇怪头部的角。霍格沃茨创办者萨拉查.斯莱特林曾将它作为自己魔杖的杖芯。
湿地狼人毛发 Rougarou Hair
从湿地狼人身上取下的毛发具有一定的魔法特性。美国魔杖 *** 人维奥莱塔.博韦将这种毛发作为魔杖的杖芯材料。博韦将杖芯材料的秘密隐瞒了多年，但最终还是被人们发现。
夜骐尾毛 Thestral Tail Hair
夜骐尾毛是一种诡异的物质，目前只有老魔杖使用过这种材料作为杖芯，据说只有能够掌控死亡的的巫师才能控制它。
长角水蛇角 Horned Serpent Horn
这是长角水蛇头部的角。17世纪时，伊尔弗莫尼魔法学校的创办者詹姆.斯图尔特和伊索.瑟尔曾使用它作为魔杖的杖芯。
以上就是《哈利波特：魔法觉醒》中所有魔杖的介绍啦，大家最钟意哪款魔杖呢？
萧灵儿嘴角冷笑。
萧锦绣的紧张，众人看在眼里。
她就不信，她老爹那么聪明看不出来？
“父亲，万两黄金，可真多啊，别说父亲没有了，就算是普通家户中，万两黄金也是天数啊。”
萧灵儿身子，往梨木椅上一靠，脚丫子一翘。
她继续说道：“父亲，难道不觉得，若父亲真的中了套，将万两黄金送出去，这最得意可是那些山贼呢！”
萧灵儿一句话，让萧锦绣母女脸色一白，互相对视了一眼。
此刻的萧丞相表情一黑，他扭头狠瞪了大夫人，萧锦绣俩人一眼。
随即，说道：“好了，灵儿既然安然无恙回来了，此事就此作罢！”
萧丞相是个老狐狸，岂能不明白，萧灵儿口中所指是谁？
大夫人是他夫人，萧锦绣是他长女。
这两人胡闹而已，岂能计较下去。
那些山贼，大女儿做事，一项不留痕迹。
想来不会落下什么把柄在外。
至于那些赎金，他也明白。
正因为大夫人知道，他拿不出手，这才故意将赎金说的那么高。
他是丞相不假，所贪之物也不少。
但那些钱财，都让他转出去了，置办了宅子。
余下的全都当用，送礼来用。
看着萧丞相似有不打算追究之意。
萧灵儿心里冷呵呵。
萧灵儿啊，萧灵儿你可死心了？
这就是你的父亲啊。
此时，萧灵儿在替原主不值，很不值。
原本，她还打算着，让她老爹为她主持公道，将萧锦绣和大夫人治罪。
可现在看来，这一切都不可能！
也罢，既然，她老爹不肯，那么久别怪她无情了。
“慢着！"萧灵儿徐徐站起来，高高抬起下巴，看向萧丞相："父亲！撇开，不去计较灵儿在回来路上是否遇到了山贼。
就拿当下之事来说。
大夫人无缘无故将灵儿的弟弟，萧玉抓起来，又把灵儿的奶娘，打个半死，这笔账，还请父亲替灵儿做主，替灵儿好好算算！”
萧灵儿是个倔脾气。
今日打了她的人，又绑了她的人。
她岂能就此罢手？
"灵儿！够了，为父知道你受委屈了，回房间，好好休息便是，此事就此作罢!"
萧丞相捏着眉头，不喜萧灵儿这般不依不饶的态度。
往日，就算萧灵儿受了委屈，他也是这般稀里糊涂过之。
那萧灵儿通常就是乐意之至。
可今日，这个逆女，也太放肆了！
大夫人见萧丞相并没有责怪她们母女之意，越发大胆了。
也是，萧灵儿是谁啊？
一个不被受宠的三 *** 而已。
最多，是一个即将嫁给一个太监的 *** 罢了。
而她的女儿，可是即将嫁给太子，是做太子妃的人。
孰重孰轻，聪明人，都知道如何比较？
而她，可是掌管这后院大大小小之事的夫人。
若没了她，这后院岂不是要乱了！
想到此处，大夫人抿嘴一笑：“灵儿，你父亲这也是为了你好，不是？
你想想，就算你是清白的，这流言蜚语已然传了出去，当下，最重要的还是大事化小小事化了的好。”
随即，大夫人朝着身旁伺候的婢女说道：“去，快将萧玉跟灵儿的奶娘送回去，这件事就此作罢。”
往日，若欺负了萧灵儿，被老爷识破，都是这般糊里糊涂过去了的。
至于奶娘是否会写字，这信是否出自奶娘之手。
还有萧灵儿是否被玷污了，山贼的赎金如何，都已不重要了。
眼看着萧灵儿安然无恙的回来。
大夫人便知晓：
这次，想要除去萧灵儿，只能作罢。
不过，日后，机会多的是。
只要老爷心在她那里，还怕没机会不成？
然而，她旁侧的萧锦绣却不是这般想的。
“父亲，母亲殴打萧灵儿的奶娘，不仅仅是因她和那些山贼通信，更多的是，她教萧灵儿偷女儿的东西，近日来，女儿丢了许多名贵首饰，都是萧灵儿那个 *** 偷去的。
对了，还有那个萧玉，萧玉的手也不干净，父亲，我们家是名门世家，岂能养着这些小偷？”
近日，她少了许多名贵首饰。
她审问了那些下人，他们都说，东西不是他们偷的。
后来，其中一人突然对她说，在集市上见过她的东西。
之后，她便让人去了集市上调查。
原本，今日，她的目的是让那些山贼将萧灵儿玷污后，再杀了她。
然而，她万万没想到萧灵儿居然安然无恙的回来了。
为此，她便想用此招，来治萧灵儿的罪！
"大姐，说话要有凭据，无凭无据皆是诬陷，大姐一而再再而三的诬陷灵儿，是何意？”
萧锦绣捏着帕子，笑了:"我诬陷，萧灵儿，明明就是你偷了我的东西，，我岂会诬陷你！"
萧灵儿两手一摊："既然大姐，非得这样说，那就拿出证据喽。”
那些首饰都被小动物送了出去，拿个鬼啊。
至于那武老大，变卖首饰之事做多了，自然会给自己留一条后路。
岂能这般轻易被查到！
萧灵儿猜的没错，萧锦绣派人去查，只知，她的东西都在集市上被变卖。
并不知，谁将那些首饰卖给那些小贩的。
而那些小贩，不管怎么问，都说不出来，将那些首饰卖给他们的是何人。
有人说是孩子，也有人说是妇人，还有说是老汉。
查来查去，依旧无果。
可眼下看着萧灵儿表情淡淡，毫无紧张之意。
萧锦绣想想便来气。
"还需要什么证据，本 *** 所说之言，就是证据。”
萧灵儿乐了，话锋一转："既然大姐拿不出来证据，不如，将这件事，报官喽，或者，请太子殿下，九千岁，前来，让他们断一断，也行啊。
正好，可以替灵儿，将今日之事，一块查清楚。”
九千岁，太子轩辕撤，都是明白人。
随便一查，便能将萧锦绣那母女拙劣的手段，查清楚。
为此，她倒觉得，这事情闹得越大越好。
“好。就请示太子殿下，让他前来，看看，你这等贱女干了多少龌龊之事！”
萧锦绣顺着萧灵儿话，往下说。
萧灵儿嘴角一勾："那更好不过了，既然这样，那大姐去将人请来喽。”
萧锦绣恶狠狠瞪着萧灵儿一眼，随即，冲着萧丞相道：“父亲，快去啊。”
啪！一声。
巴掌声落在萧锦绣的脸上。
金银不及你清晨，长洛街热闹非凡，人声鼎沸，所有人都不约而同往街中心赶去。
今日三鼎器庄的少庄主举办比武大会，榜首可直接进入三鼎器庄做暗卫。
三鼎器庄三代家财传承，更甚与皇室通商，这两年已是东朝国首富，有钱有背景，想做他家暗卫的人，从长安排到了南越。
街中心，逍遥阁前，比武台早已搭建好。
用火红的绸丝带缠绕一周，台子地面铺上一层厚厚的红地毯，台右边有个硕大的鼓，鼓中间还有一朵硕大的牡丹花，喜庆得让人以为是比武招亲。
向未忆站在逍遥阁二楼，美滋滋地望着那排长队的一群健硕男子，感觉自己挑花了眼。
“闺女啊，现在就选夫婿，是不是为时太早呢。”三鼎器庄庄主满脸愁容，揪着两撇胡须甚是不满。
向未忆早已习惯老父亲的 *** ，嘟着小脸很认真地望着楼下，一个余光也不舍得看过去，只挥了挥手说：“我及笄三年有余，还不嫁就是老姑娘了。”
向庄主无话可说，坐在一旁很憋屈。
逍遥阁门前，周言往面无表情地站在排在长队靠后，后面好几人已经不耐烦等待，抱怨着三鼎器庄的人发号慢。
唯他双手交叉胸前，站得傲然笔直，丝毫不见烦心模样。
不过闲着无事，他还是听到了排在前边的兄弟杂七杂八的议论。
“听闻那三鼎器庄的少庄主年仅十八。”
“不是吧，如此年轻有为，又是女儿身，该多剽悍！”
“你是外来的吧，咱长安城少庄主英姿飒爽，容貌也群芳难逐呢。”
“那她可有婚配？”
“这倒还没。”
周言往听到这里，眼底轻有波澜，稍抬头远远望向逍遥阁二楼。
而那位红衣铁甲，高束秀发，眉眼如画的女子，正兴致勃勃地，也看着他......
“爹！我觉得他适合当暗一！”向未忆芊芊细手直指周言往，脆生生地说。
向庄主猛地站起走到窗边，眯起眼睛不停寻找：“哪儿呢哪儿呢？”
“那儿，倒数第十个，黑衣玉冠，肤色白皙透亮如光，眉目凛冽如宝剑，红唇轻启，想亲！的那个。”
“哦，胳膊肘上破了个洞的那个是吧？”
“是是是。”向未忆很是喜滋滋，老爹这个老花眼还能看清他，看来这姻缘是命中注定了。
她不知道，她老爹能看清，纯粹只是那个破洞太大一块......
“闺女，这乞丐跟你门不当户不对，咱嫁不得啊。”向庄主摸着因昨晚一夜未睡而新冒起来的胡渣，愈发愁了。
向未忆回头狠狠瞪了他一眼说：“你懂什么，那叫犀利”
周言往隐隐约约看着二楼的两人手舞足蹈地在说些什么，虽听不见，但也不在乎。他只在乎自己与皇帝清杀逆贼的大计能否成功。
半个时辰后，所有人领完号码牌，比武大赛正式开始。
周言往从小习武，武艺高超，一手鞭子耍得出神入化，轻松即得榜首。
比武大会后，他被三鼎器庄的保卫处处长领到了庄上。
三鼎器庄就开在皇城脚下，占地近三百亩，门前便是两尊石雕门神，既霸气又辟邪。
穿过重重雕花梨木、炫彩辉煌的走廊，后院便是一大块训练场地，东西两边有长达六十丈的兵器架，架上弓、弩、枪、棍等十八班兵器样样俱全，好不财大气粗。
训练场以南为出口，北边是一排...零食库，潇湘阁的奶酪、栗栀坊的栗子糕、南巧街的冰糖葫芦、葛梨轩的芙蓉酥等等，应有尽有。
就连刚从梨花树上摘下又榨出的梨汁都装在冰桶里。
周言往挑眉，心中觉着有趣，看来这少庄主是个会过日子的。
忽的，他肩膀被拍了一下。
是有着两撇小胡子的保卫处处长李竭。
“暗一啊，恭喜你成为我们三鼎器庄的暗一，苟富贵，勿相忘。”
周言往不解，抱拳问道：“处长何处此言？”
李竭心中暗道，看来这小子平日不爱与人聊天。
于是他神秘兮兮凑近说：“你不知道吗？这暗一，是我们所有暗卫里最帅的一个，就是我们少庄主的夫君候选人呀，三年了，你可是之一个被赏暗一名号的人！”
......
这几天周言往很困扰。
因为暗卫们纷纷过来与他桃园结义。
夸张的还有提着礼来的。
不堪其扰的周言往就快撑不下去打算转移阵地时，少庄主召见了。
肆意楼里，窗外柳絮纷飞。
初春是万物生长的季节，动物们纷纷开始交配。
向未忆打扮得 *** ，额间花黄衬得她小女儿姿态十足。
她说：“或许，一个月后我们就成为夫妻了呢。”
周言往看着娇羞的少庄主，略微有些许头疼。
当初怎么就答应皇帝假死呢，骗昀王造反多麻烦，还是直接血洗昀王府来得干脆利落些。
他黑着脸，想到了那日，皇帝再三保证少庄主是个正直无私大爱无疆的好人，还信誓旦旦说什么：“况且那器庄没人认得出你是摄政王嘛”的这种种样子.....
更头痛了。
“少庄主，我尚未有此想法。”
向未忆不说话，看着他。
面前这男子身着鎏金色铁甲套装，腕间黑色护甲，腰间暗金色腰封，麒麟金丝图案绣在领口，本是可以称得上花里胡哨的暗卫服，在他身上却格外禁欲。
向未忆很想亲手给他脱下来。
过了片刻，香炉飘渺缕缕香烟悠悠荡荡，屋内淡香扑鼻，周言往闻着十分不适，快要忍不住告退时，听见向未忆说：“那么我们三月后要小孩怎么样？”
她甜甜笑着，微微偏头，双眸似水地看着周言往，眼底有星河。
周言往一时语塞。
向未忆也不在乎他的回答，只提着裙摆走到窗边开了窗，又回头走向周言往，在他面前站定后，轻声问周言往：“好些了吗？”
“好些了。”
厚重的木门有了些许年头，关起来的声音略微刺耳。
周言往看着窗外，梨花树正落着花，清香飘进屋内冲散了那股令他不适的香炉味。
后来几天，少庄主总在他训练时不小心撞见他，还一副真巧的样子。
她演技略差。周言往想。
“皇叔稳住，昀哥那边三日后就造反了”
信上只短短一句话，周言往的头又隐隐作痛了。
自己的亲侄子没一个是靠谱的。
一个忙着造反，一个忙着放长线钓大鱼。
几日后。
清晨，露水稍被冷风冻住，还未在枝叶上凝结时周言往就持剑出器庄。
走的是后面的罗雀小门，一向没人走，这也是周言往摸索了几天才发现的。
只是没想到，刚出门便发现有辆马车，好似在这等了许久。
他一袭黑衣，右手持住剑柄，刺骨的银光被即将隐去的残月映照在了门把手上。
好在剑还未出鞘时，马车帘被一只纤纤玉手掀开。
“好逼人的剑气，看来暗一的功夫远不止于此。”女子清铃悦耳的声音从马车上传来。
周言往皱眉，眼底却松了警惕与防备：“你不该掺合此事。”
向未忆假装没听到，说：“快上来，我送你去宫门。”
眼见天色发亮，周言往也不多废话，直进了马车。
马车行驶在空荡的石板路上，木轮嘎吱的声音在清晨格外大声。
“王爷以前没见过我吗？”
向未忆看着马车小窗的雕花边框上，不经意问。
“见过。”
“那为何装不认识我。”
周言往侧头，看往向未忆。
她武力高强，世人也都说少庄主雷厉风行，但她生得副娇俏的模样，更甚眉眼间还稚气居多。
周言往沉默片刻后说：“隔着屏风，以为你认不出我。”
向未忆眼底波动了一下，抿着嘴笑了笑说：“与王爷谈了三年生意，怎可能认不出。”
“那你为何装不认识本王？”周言往直视向未忆，语气低沉，故意严肃。
向未忆也把视线从雕花小窗上移开，看向了周言往。
她胆子大，不怕装模作样吓她的摄政王。
向未忆弯起双目，笑眼盈盈地答道：“因为好不容易与王爷真真正正碰面了，想勾引王爷。”
说罢，又瘪了瘪嘴说：“可王爷不被我勾引。”语气很失落，很委屈。
周言往听着这女子刻意撒娇的话，心中暗自轻笑。
以往与少庄主打交道，多半是商议购置兵器，那时的少庄主霸道，是十两银子也别想从她这砍下，如今到是好说话的样子。
他有意说笑：“如被勾引了，这兵器可折个半价给我？”
向未忆听之欢喜，忙凑着脑袋到周言往面前，周言往避退不及，差点就脸碰脸撞上了。
“别说半价，不要银子都成，反正咱家有钱，还能挥霍三辈子。”向未忆很认真的竖起三根手指头。
周言往用食指戳开向未忆，刚想说些什么，马车外小厮一声长长的“吁 ”打断了他。
周言往拿起佩剑，神色一瞬凛然，起身就踏出了马车。
还没走几步，后方就传来了少庄主清脆的话音：
“王爷，我不仅知道你爱喝梨汁，不喜炉香，还知道好多好多你其他的习惯。你要不要考虑一下我做你王妃呀！”
周言往转身，黑发随着也在空气中绕了个半圈。
此刻造反大军即将逼近，实在不是个谈情说爱的好时机。城墙上箭宇火炮林立，冷冰冰地对准城下，更不是个求婚应婚的好地方。
可周言往偏被站在马车上一袭红衣束腰黑带束发的张扬女子戳了心。
他回答：“以后买兵器，还是半价吧，不让我小侄子占你太多便宜。”
大周三十五年，四月初九日晨。
昀王周敛意欲谋反，率五万私兵闯天子城，临北定门，大旗一挥，云梯架上准备攻城。
而随之一声尖哨声响起，只见应该葬身城郊外的摄政王周言往却早已率禁卫军守于城上。
昀王大惊，一众叛军大惊，慌乱之下如树倒弥孙散，半日后尽数被摄政王捉拿。
皇帝于事后将昀王关入大牢，永世不得出。
御书房内，皇帝拿着不知从哪儿找来的民间话本兴致勃勃地翻着，旁边周言往一板一眼报告着造反一事的惩处琐事。
皇帝听着有些困了，便想找些八卦聊：“皇叔，这次事情你功劳更大，不过向家也出了不少力，你觉着我该怎么赏那少庄主的好？”
周言往听到向未忆，心中波动了些许，一丝宠溺从他眼底划过。
那日他半松口允了她的求婚后就被昀王一事拖着，忙得不可开交，耽误着也不知怎么回向未忆了，毕竟是之一次谈恋爱的老男人，知羞得都不知主动去找她。
还好向未忆是个“不知羞的”。隔日便送来封情书。
大姐没文化，写不出什么缠缠绵绵情书，但大姐爱他，情书里就一句话——愿意娶我，就戴上它。随着信里的，是枚玉戒。
周言往戴在无名指上，正正好。
他轻抚着手上的玉戒，想了想，上前走到吊儿郎当的皇帝面前，又把他的小话本拿下来，皇帝还未反应过来便听到他说：“就赏赐她一个王妃之位吧。”
一月后，摄政王与三鼎器庄少庄主大婚。
这一月匆匆的婚礼是少庄主一手准备的。她说她等了三年，可算等到嫁给那扇屏风后的男人了。
洞房花烛夜。
周言往抱着向未忆，向未忆娇娇小小窝在他怀里，双手玩着垂到她胸前的周言往的长发，又把自己的头发绕过来与他的打结。
她轻轻扬起头问他：“什么时候想娶我的？”
她的气息洒到了他的下巴上，他蹭了蹭她的额头说：“当初在屏风后与你谈生意，觉得你这小女子胆识颇为过人，与皇室交易也一分银子不让，便想着，娶回来应当挺省钱。”
向未忆被逗笑，她说：“那可不，夫君，金银万两不及你一分。”
「完」
转自 乌衣蓑笠斋
黄永玉：你们都太正经，我只好老不正经！每个人
都具有创造的潜能
再小的手艺，也有自己的价值
让世界看见你
无限可能
“小屋三间，坐也由我，睡也由我；
老婆一个，左看是她，右看是她”
年夜饭，95岁的黄永玉和太太吃了一只半人高的龙虾。
“人家说，不要留超过八十岁的老人在家里吃饭，以免发生意外，那我就在自己家吃给他们看。”
12岁一个人出门流浪；
14岁爱上当木匠；
32岁成为响誉全国的画家；
50岁学着考驾照；
70岁跑去意大利游学写生；
80岁给《时尚杂志》做封面模特；
91岁撩到女神林青霞，教她做野孩子；
93岁还开着一辆红色法拉利去飙车……
他就是艺术大师黄永玉。
一部活着的中国近现代史文化，
一个现实版的周伯通，
一个有趣的灵魂。
可在黄永玉自己看来，他最棒的头衔，是他初恋女友张梅溪 *** 75年的丈夫。
在《朗读者》里，
九十四岁的黄永玉利索地招呼董卿，谈笑风生，鹤发矍铄。
这是节目组三次邀请，才得到的访谈机会；
这是《朗读者》之一次离开演播室；
这也是董卿首次为了理解一个嘉宾，远赴他八十年前生活过的故乡。
1
你要做个野孩子
黄永玉出生于湖南凤凰县，
那里民风彪悍，
街上随处能看到女人打架和枪毙土匪。
黄永玉爱逃学去看，
大家都叫他“黄逃学”。
12岁时，他只身去福建集美读初中，
喜欢泡在学校的图书馆里，
看各种闲书。
六门功课的成绩，加起来不到一百分，
同学们都叫他“黄留级”。
节目里，听到这个熟悉的外号，
黄玉玉笑着说：“对对对，后来他们开几十周年纪念，我送了画，落款就写‘一个1937的留级学生。”
留级五次后，
老师说：“你脸太熟了，你还是走吧”
黄永玉潇洒地退学了。
他当过码头小工，做过瓷厂苦力，
最喜欢的还是当木匠，
因为他疯狂地迷恋上木刻。
刻木刻填不饱肚子，
黄永玉就做了一把 *** ，
白天打猎，晚上干活，
竟然也能顿顿吃肉。
黄永玉（右）与表叔沈从文
黄永玉木刻画
有人介绍黄永玉去军队做司书，
每日只要抄写几篇公文，
就可以拿到八块钱的工资。
黄永玉抄完公文，觉得呆板无趣，
就开始进行艺术创作：
先是把“通令”二字用别致的
花边装饰起来，
又意犹未尽地把分割线改画成一只
夸张的小狗。
长官大发雷霆，
立刻辞退了黄永玉。
后来，又有人介绍他去税务局。
别人都喝茶聊天，消磨时间，
黄永玉却沉迷于木刻，
又刻又印，把办公室的桌椅都变了模样。
上司认定他是个艺术奇才，
奉送了两个月的工资，
对他说：
“你走吧，我怕耽误了你的前程。”
生命中一定要有所热爱，
活得丰盛热烈，而不是按部就班。
2
我们相爱十万年
19岁时，黄永玉流浪到江西，
在一家艺术馆工作，
碰到了美丽的广东姑娘张梅溪。
之一次见到她，
黄永玉紧张地半天说不出话，
老半天才红着脸憋出一句：
“我有一百斤粮票，你要吗？”
有个年轻的军官也在追求张梅溪，
知道她爱骑马，
每次都牵一匹马来邀她出游。
黄永玉心想：
这下麻烦了，自己连自行车都没有！
他想来想去，想起父亲曾经为母亲拉风琴，
于是就拎了一把小铜号，
天天对着张梅溪吹，吹得也不怎么样。
谁想到女神的芳心就这么被吹动了，
黄永玉傻乎乎跑去问张梅溪：
“如果有一个人爱你，你怎么办？”
张梅溪说：“要看是谁了。”
黄永玉连忙说：“那就是我了。”
张梅溪笑着点头：“好吧。”
那时的黄永玉真是要什么没什么，
从早到晚的玩木刻。
有一天，他看中了一块梨木板，
兜里却只有8毛钱了，
那是留着剪头发的。
要他在心爱的姑娘面前蓬头垢面，
他还是有些不好意思，
但又实在舍不得那块木板。
张梅溪看出了他的心思，爽快地说：
“你去理发吧，我送你一块木板。”
黄永玉就去了理发店，
剪头发时心里还惦记着梨木板：
万一她不送怎么办？那可糟糕了。
黄永玉与妻子张梅溪
这段恋情遭到张梅溪父母的反对，
“我的宝贝女儿，怎么能嫁给一个了流浪汉？”
他们把张梅溪关在家里，禁止两人见面。
黄永玉沮丧之下，只身去了赣州。
有一天，他突然接到张梅溪的 *** ：
我从家里跑出来了！
黄永玉立刻跳起来，
从朋友那借来一辆自行车，
急匆匆地往车站赶。
骑到天黑，他就在路边找个鸡毛店住下，
一晚上都兴奋地翻来覆去。
第二天一大早，
黄永玉就迫不及待的上路了，
好不容易见到张梅溪，
她笑得差点流出了眼泪：
他浑身上下沾满了鸡毛，
竟然就这么走了一路。
结婚五十周年时，
黄永玉还特意买了一把小铜号，
戴上假牙，豪气地问张梅溪：
“你想听什么？”
黄永玉与妻子张梅溪
世人万千种，浮云莫去求。
斯人若彩虹，遇上方知有。
3
失恋算个屁！
1948年，黄永玉和张梅溪到了香港，
他仍然潜心于美术，
结交了金庸等一票好友。
有一次，黄永玉约金庸、梁羽生吃饭，
吃到七七八八，该买单了，
六目相对：
“谁带钱了？”“我没带！”“俺也没带！”
眼见着就要挨揍，
黄永玉赶紧用手指蘸了点豉油辣椒酱，
把店里养的宠物鱼画了下来。
金庸也麻溜打 *** ，
让附近《 *** 》的编辑带稿费
来买单换画，
三人拍拍 *** ，大笑出门。
黄霑当时刚与女朋友分手，
又投资电影失败，
负债累累，很多人都不敢搭理他。
黄永玉却带着酒去看他，
“失恋算个屁，你要懂得失恋后的诗意！”
黄霑立刻骂了回去：
“你才放狗屁，失恋都要上吊了，
还能有诗意？”
他骂虽骂，却听懂了这份别样的安慰，
很多年后还不忘感慨：
“全香港都希望我死！只有他来安慰我。”
1983年，
黄永玉给大剧作家曹禺写信：
“我不喜欢你解放后的戏，
一个也不喜欢。”
他毫不留情地批评对方，
心不在戏上了。
曹禺一直将这封信保存着。
黄永玉（左一）与金庸（右一）
黄永玉爱养狗，家里有好几条，
每年得进行轮流选举，
选出一条头领。
他说：
“狗单纯得多了，狗真正天天想你，
人就不知道了。”
小时候家里有一条土狗，
每次出去和别的打架，
黄永玉总要跑出去帮忙，
他自己也说自己“护短”。
2004年夏天，
凤凰的乡亲告诉80岁的黄永玉：
沱江上游有人开了一家化工厂，
江水都被污染了。
黄永玉一听，
叉起腰：
“老子带几个人去‘搞’他们一下。”
他居然把化工厂的办公室给砸了。
他说，
爱护自然要像讲卫生一样自觉。
生活是不容易的，
但一颗心还是要闪闪发光的。
4
生活，是很好玩的
1968年，北京流行批黑画，
黄永玉刚从重庆写生回来，
听人说“有人画了个猫头鹰，出大事了。”
他不以为然地跟朋友吐槽：
“画个猫头鹰有什么了不起呢？
我也画过。”
结果他去黑画展一看，
他画的猫头鹰挂在最中间，
他就是头号批斗对象。
黄永玉的猫头鹰
很快，黄永玉被关进牛棚。
造反派拿皮带一下一下地抽他，
他至始至终没有喊疼。
回到家，
黄永玉还对张梅溪说笑：
“今天挨了224下。”
妻子看黄永玉被打得血肉模糊，
白衬衫血肉粘在一起脱不下来，
哭得要死：
黄永玉连忙用吻止住她的眼泪，
还写了首情诗《老婆呀！不要哭》：
“我吻你，
吻你稚弱的但满是裂痕的手，
吻你静穆而勇敢的心，
吻你的永远的美丽。”
他满不在乎地说：
“世界不会永远是这样的！”
每一次挨批游街回来之后，
他还能跟别人描绘北京街头的风景。
他们一家人住在昏暗的小房子里，
张梅溪的身体越来越差。
为了让她开心起来，
黄永玉在墙上画了一个两米多宽的大窗子，
窗外野花盛开，阳光明媚。
大家训斥黄永玉：
别整天乐呵呵的，这年头要沉重。
黄永玉回答：
既然你们说我不沉重，那我就装沉重喽。
他找来一个医疗本，
给自己写上心脏病、胃溃疡、肝硬化……
写了一百多种病，
批斗他的人一看也乐了：
“臭老九，你这病，也特么忒多了点。”
后来，黄永玉被下放到干校，
沉闷的劳动生活之余，
他就去逮蛐蛐，挖个坑看蛐蛐打斗。
农场里有一本《辞海》，
他就把那本《辞海》翻来覆去的看。
吃过的所有苦，
终会熬出甜，终会照亮前方的路。
5
我又不是老头
之一次见到黄永玉，
董卿笑着打趣：
“那个比我老的老头，终于出现了。”
黄永玉曾经著写《比我老的老头》，
但他本人是不认老的。
年过九旬的黄永玉还喜欢红衣服，
手上常常拿个烟斗。
人家都好奇地跑来问他养生秘诀，
他说：我从不养生！
喜欢睡觉、不吃水果、不运动……
更爱做的是守在电视前看连续剧，
周末还看看《非诚勿扰》。
白岩松曾经上门拜访黄永玉，
他叼着烟斗，戴着贝雷帽，
正在捯饬自己心爱的红色法拉利跑车。
白岩松惊讶地问：
“老爷子，您一把年纪还玩这个？”
黄永玉回他一个大白眼，
“我又不是老头儿！”
黄永玉因病住院时，
白岩松特意去看他，
心里捉摸着怎么安慰这个老人。
结果黄永玉一看到他，
笑呵呵地说：
“住院手术真有好处，你看，
我一下子瘦了几十斤！”
这让白岩松不由得肃然起敬。
老爷子曾经在黄金岁月去东北养猪，
他从来没有抱怨诉苦，
反而一脸骄傲地和白岩松炫耀：
“我养那猪，特肥！”
不要愁老之将至，
老了，也能可爱。
6
你们都太正经，我只好老不正经
2006年，黄永玉将自己画作和收藏，
捐给湖南吉首大学。
捐献仪式那天，大家让黄永玉致辞。
黄永玉说：“你们不用担心，
我已经告诉家里人了。
一旦我的后代真吃不上饭，饿得要讨饭了，
也应该距离吉首大学远一点，
免得影响你们。”
黄永玉多次表示：
我手里收藏的各种玩意，
不论价值如何，在我走之前一律捐出。
他压根本不在乎钱财名利。
国家博物馆曾经为黄永玉举办个人作品展，
所有人都称呼他黄大师，
他一点也不高兴，拉着脸说：
“我算什么大师？如今真是教授满街走，
大师多如狗！”
他的学生想要做一个“黄永玉画派”，
黄永玉破口大骂：
“我不想成群结党，
狼群才需要成群结党，
狮子不用。”
活到95岁，
生死黄永玉本人早就看淡了。
他长寿，
沈从文、汪曾祺、金庸……多少人
走在他前面。
黄永玉开始调皮，
想在死前就开追悼会，
找个躺椅躺在中间，
“趁自己没死，听听大家怎么夸我。”
他甚至对自己的骨灰想了几种方案，
跟老婆煞有其事地商量。
“不如把我的骨灰倒进马桶，
请个老先生来冲水。”
老婆：“这样会堵住马桶，拒绝。”
“那不然分成一个个小包，
送给追悼会上的客人，拿回去种花。”
老婆：“你就是想半夜吓人。”
“那不如把我的骨灰包成饺子
给大家吃，
最后宣布，
你们吃的是黄永玉的骨灰！”
老婆：“？”
所有的不正经，其实是一种深情，
在薄情的世界里怀着热爱生活。
7
老了，就做黄永玉
80多岁时，
黄永玉荣登时尚杂志《时尚先生》封面，
叼着烟斗，翘着二郎腿，靓仔。
拍完回家，
黄永玉跟太太炫耀，
“怎么样，靓仔吧，哇，我，太好看了8。”
黄太太：“臭美。我要听你吹号。”
“好好好，想听哪首？”
高晓松曾经说过：
“一个人活着，
就很难同时做到又有趣又有意义，
你要是想每天都活得有意义，
那你一定就牺牲了一点乐趣。”
或许我们很难活成第二个黄永玉，
但漫漫余生里，
我们可以试着做野孩子，
对自己、对朋友、对爱人、对生活，
再多一分肆意，少一分顾虑，
做个有趣的人。
